, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

présupposés, les finalités, les opérations et les opérateurs mêmes de la (de toute)représentation à travers la représentation des moyens (esquisses, lieux, outils, objets,modèles, meubles) de celle-ci 12 .L’atelier, lieu de la création artistique, laboratoire de l’artiste, mais aussi cabinetde collectionneur, va nous fournir des indications précieuses sur nos personnages,ce qui explique certainement la fréquence de ce motif.Dans les différentes descriptions d’ateliers, nous trouvons un grandnombre d’éléments récurrents, utilisés plus ou moins différemment de façon àdonner des indications précises et parfois symboliques sur le travail de l’artiste :• La lumière est un indice de la pratique artistique de l’artiste imaginaire, enparticulier les éclairages se distinguant de la pratique classique, c’est à dire labaie vitrée orientée au nord.• La taille de l’atelier vient, elle aussi, nous renseigner sur le type de tableaupeint par l’artiste et sa réussite sociale. En effet, le romancier ne décrira pas lemême atelier si son personnage peint de petits ou de grands formats et s’il estun peintre débutant ou déjà bien établi.• La place accordée aux objets du métier dans l’ensemble de l’atelier vapermettre au lecteur de définir l’importance de la création artistique dans lavie des peintres imaginaires : l’artiste est-il un poseur, un travailleur, un rêveurou un mondain ?• La place des études ou tableaux dans l’atelier va établir le rapport de l’artiste àson propre travail.• Les autres objets et meubles vont déterminer si l’atelier est avant tout un lieude réception, de réflexion, d’inspiration ou un simple lieu de travail, tout ennous donnant des indications très précises sur le style artistique despersonnages. Pour Barthes, « tout objet a, […], une profondeur métaphorique,renvoie à un signifié (et) est au moins le signifiant d’un signifié » 13 . Nousessayerons donc d’analyser chaque objet présent dans l’atelier et d’en tirer desconclusions précises.12 P. HAMON, « Le topos de l’atelier » dans L’artiste en representation, R. DEMORIS (textes réunis par),Actes du colloque Paris III- Bologne 16-17 Avril 1991, Édition Desjonquières, Paris, 1993, p. 127.13 R. BARTHES, « Sémantique de l’objet », dans L’Aventure sémiologique, Le Seuil, Paris, 1985, p. 253.57