, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

coucher qu’avec son œuvre » (Z390). Ce motif de l’art comme religion dupersonnage de l’artiste, peut être un élément d’explication des relations troubléesentre homme et femme dans les romans d’art. Cependant, ce motif n’explique pastoute la complexité de cet aspect. Penchons nous à présent sur le motif de larelation homme/femme/art.1.4 La relation homme/ femme/ artLe roman d’art est sous-tendu par le motif du triangle amoureux femme/ homme/art. Nous étudierons ici trois aspects de cette relation : la représentation de lafemme et du modèle et l’impossible amour de l’artiste.1.4.1 La femmeLa femme a un rôle ambigu dans les romans d’art, elle est à la fois adjuvante etopposante : « Modèle positif et anti-sujet négatif, vampire et donatrice, adjuvantedes figures peintes pour lesquelles elle pose ou concurrente de celles-ci, la femmedans l’atelier cumule très souvent ces traits actanciels contradictoires » 66 . Parcertains aspects, la femme est un danger pour l’artiste.Tout d’abord car elle exerce un certain pouvoir sur l’homme. Balzac dit deGilette qu’« elle régnait […] » (B58). Les Goncourt soutiennent que « […] c’étaitpar elle [la femme] que se glissaient, chez tant d’artistes, les faiblesses, lescomplaisances pour la mode, les accommodements avec les gains et le commerce,les reniements d’aspiration […] » (G227). La femme a un pouvoir tel sur l’artistequ’elle modifie sa production, lui fait concentrer son attention sur des problèmesconcrets, de revenu, de gloire. Nous retrouvons ce trait chez Christine qui a « […]cet orgueil du succès qu’elles ont toutes » (Z241). Les femmes sont donc depuissants éléments de distraction qui détournent l’artiste de son devoir premier : laproduction artistique.Un autre danger que représente la femme est l’ordre, sous couvert deservitude, elle range et organise l’espace de l’artiste : l’atelier. Nous avons vu plushaut l’importance du désordre dans le motif de l’atelier 67 . Pour Hamon, la66 P. HAMON, « Le topos de l’atelier » dans R. DEMORIS (textes réunis par), L’artiste en représentation,Actes du colloque Paris III- Bologne 16-17 Avril 1991, édition Desjonquières, Paris, 1993, p. 136.67 Voir supra p. 70.94