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INDEX DES AUTEURS ET <strong>ARTISTE</strong>S RÉELS CITÉSAApelles · 33Aristote · 104BBaille · 90Bakhtine · 183Balzac · 2, 3, 4, 11, 16, 17, 20, 21, 23, 24, 25, 30, 34, 37, 38, 41, 42, 43, 44, 48, 50, 56, 58, 60, 61, 62, 75, 82, 85, 86,91, 92, 93, 94, 96, 97, 98, 102, 103, 104, 105, 108, 111, 112, 113, 114, 121, 123, 124, 125, 126, 128, 131, 134, 141,142, 144, 145, 146, 147, 148, 154, 156, 160, 162, 170, 171, 172, 177, 180, 184, 185, 186, 187, 188, 189, 191, 193,194, 198, 205, 206Balze · 80Banville · 47Barthes · 5, 11, 54, 57, 110, 179Barye · 65Baudelaire · 1, 24, 47, 56, 173, 189, 197Baumgarten · 144Bazille · 56, 89Beccafumi · 110Béranger · 47Bergeret · 34Berlioz · 41, 47Bernard · 142Bizet · 47Borie · 135Bossuet · 168Botticelli · 113Boudin · 72, 164Boulanger · 168Bourdieu · 17, 23, 169Bowie · 4, 46, 51, 54, 103, 114, 120, 197Brady · 4, 138, 141, 143, 165Brown · 46, 47, 49Burckhardt · 38Byron · 40, 64, 169CCampbell · 7, 18Canova · 49, 56Cervantès · 38Cézanne · 1, 11, 15, 21, 69, 89, 136, 138, 142, 143, 201Champeau · 4Chardin · 1, 145, 146, 148Charlet · 40Chassériau · 50, 86Chatrian · 4Clodion · 66Collier · 18, 20Collingwood · 8, 9, 10, 11Corot · 47, 70, 89,222
Courbet · 1, 15, 47, 56, 72, 101, 163, 177, 188Crousaz · 196Crouzet · 4, 99, 103, 163, 180, 193DDaumier · 40, 47, 101, 164David · 15, 17, 113, 198Decamps · 47, 56, 66, 86, 163, 187, 191, 199Defontenay · 44Degas · 101Delacroix · 1, 18, 34, 40, 47, 50, 56, 59, 62, 64, 86, 101, 105, 124, 168, 177, 188, 191Delaroche · 64Démoris · 108Descamps · 125Dévéria · 40Diderot · 1, 2, 9, 36, 37, 50, 106, 108, 132, 145, 146, 147, 148, 163, 196Didi-Huberman · 4, 103, 125, 163Diogène · 132Doré · 40, 47Du Bos · 36, 196Duchesne · 191Duck · 59Dumas · 25, 40Durand · 5Dürer · 16, 24, 191EEliade · 6, 7, 25, 54, 102Erckmann · 4Eschyle · 30FFantin-Latour · 56Feuchère · 66Flaubert · 82, 157Fragonard · 200Fromentin · 1GGabbe · 40Gaham · 34Gallie · 9Gauguin · 1Gamboni · 195Gautier · 1, 2, 4, 17, 24, 40, 44, 50, 82Gavarni · 25, 47, 163, 164, 199Geisler-Szmulewicz · 27, 28, 32, 44, 112Genette · 11, 27, 31, 41, 182Gérard · 56Géricault · 59, 64, 105, 191Gérôme · 65, 168Giorgione · 198223
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AVANT-PROPOSJe tiens tout d’abord
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TABLE DES MATIÈRESINTRODUCTION 1PA
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3. LA STRUCTURE 1143.1 Structure na
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« L’histoire est un roman qui a
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cependant être limité dans deux d
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fiction: a critical essay » 8 , a
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l’artiste semble bien correspondr
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1928, souligne le fait que « la ce
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de clarté, dès que nous changeron
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Avant de commencer l’étude de la
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capable de surmonter ou de réconci
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finira sa vie en exil à Bruxelles
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1850 variant entre 900 et 3000 fran
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dont le nombre se multiplie de faç
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Dès 1837, nous trouvons un poème
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mythe, lui reconnaissant, comme à
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Le mythe de Pygmalion ne peut être
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au sens spirituel de l’humanité,
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Le dix-neuvième siècle ne pas fai
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vies exemplaires. Il semble qu’il
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prudence, tempérant son imaginatio
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XIXe siècle est donc un héritier
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Philosophie et Art, écrit que la s
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mundum 42 . Ce qui se traduit par u
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par exemple le cas de Frenhofer ou
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2. SOURCES CONTEMPORAINESLes source
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l’artiste est au bourgeois ce que
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fiction. De même, Balzac utilise p
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sur un texte fondateur, issu d’un
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CHAPITRE IIILES INDICES DE L’OSSA
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Remarquons tout d’abord la dualit
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Passons maintenant en revue les dif
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morcellement des sculptures donnent
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idéales » 20 , trop réfléchi, t
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lanche » (G216) ; un masque de sar
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de prix de Rome » (G220). Nous tro
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l’artiste. L’atelier d’Anatol
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peintres de la nouvelle peinture, i
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Ainsi le premier atelier de Claude
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1.1.6 Évolution de l’atelier mir
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- Oh ! tout a été vendu quand nou
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Cette maison semble l’espace parf
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Langibout est « un immense atelier
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eaucoup de personnages au XIXe siè
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grand vivier de types humains pour
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1.2.2 Le voyage exotiqueL’intér
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est donc de copier l’art antique
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carrière et la technique de Claude
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Mais l’artiste gardait, de sa jeu
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coucher qu’avec son œuvre » (Z3
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epousses, […] et pour aimer quoi
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défauts, il n’atteint jamais la
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La première possibilité est que l
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Les enfants ratés sont donc un sym
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L’échec du peintre est la norme
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montagnes. Quitte ton lit de grand
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écurrent dans nos romans. La folie
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(ou maintiennent ou ferment) une al
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de Balzac, Frenhofer, ce public ave
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2.2.3 Les modèles et l’idéalZeu
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dans une foire. Chaîne n’emprunt
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3.3 Notre conception du mythe de l
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Dans notre première partie, nous a
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pauvreté et l’acharnement au tra
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l’enseignement de Frenhofer ne se
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écit mi-fantastique, mi-philosophi
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illants, pétillants, qui éclairai
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silhouette noire […] », « […]
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comme un masque chiffonné, se prê
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d’artiste. Comme Anatole est le p
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médical de l’artiste qui semble
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aux frontières de la folie, poussa
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à la nature et l’exactitude méd
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mythe de l’artiste, de l’idée
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2. LE PROCESSUS DE CRÉATION« La p
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des Muses […] » 57 . Diderot, qu
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le personnage de Porbus, le peintre
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sensibilité physique extrême de l
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imaginaire, le Pierrot pendu. Le Pi
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Puis, il attaqua la gorge, indiqué
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l’obsession de la création de la
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il ne peut plus le garder : il le v
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monde, le plus important. --- Puis
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nous est présenté. Ainsi, pour ce
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comme l’a souligné Ricatte 84 ,
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lumière vraie et du réel comme un
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CHAPITRE II :LA RELATION LITTÉRATU
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une surprotection de l’artiste pa
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Page 216 and 217: plus précise possible, en analysan
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Page 220 and 221: ZOLA, EmileZOLA, EmileLe Ventre de
Page 222 and 223: BERSTEIN, Serge et MILZA, Pierre Hi
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Page 226 and 227: RÜMANN, ArthurDas Illustrierte Buc
Page 228 and 229: DELAVEAU, Philippe « Eugène Delac
Page 230 and 231: nineteenth-century France, ORWICZ,
Page 232 and 233: ROUVERET, Agnès « De l’artisan
Page 236 and 237: Giotto · 110, 111Girard · 5Girode
Page 238 and 239: Poussin · 11, 15, 34, 37, 48, 50,
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