, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

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dans une foire. Chaîne n’emprunte donc qu’une partie de cette structure mythique.Le personnage de Claude, par contre, semble suivre entièrement la structure dumythe de l’artiste. En effet, enfant prodige poussé par un vieil amateur d’art quien fait son héritier, Claude mène une vie de bohème créative. La rencontre avecChristine correspond avec le début de son travail sur le motif de la femme nue,femme imaginaire qui l’obsède durant tout le roman. Claude perd peu à peu laraison, brûle une toile et se suicide. Sandoz prend alors le relais et brûle ladernière toile de Claude, alors que Christine perd la raison. La structure du mythede l’artiste, endossé par Claude, trouve son écho, après la mort de l’artiste, dansles deux personnages les plus proches de l’artiste : son meilleur ami et sa femme.Ainsi, la récurrence de la structure narrative, endossée par un ou plusieurspersonnages, que nous avons dégagée de nos textes, confirme la forte structuremythique sous-jacente.116
Tableau I : Structure narrative du mythe de l’artisterapportée aux trois ouvrages étudiésromansétudiésSchémanarratifLe Chef d’œuvreinconnuManetteSalomonL’Œuvreles enfantsprodigesPoussin Anatole Claude LantierChaineLesévénements duhasard lesdirigent versl’artUne vie debohèmejoyeuse etcréative- Le gentilhommequi le conduit àParis- Rencontre avecFrenhoferPoussin- La blague quitourne malAnatole,Corioliset la bande del’atelierLangibout- La rencontrede Claude avecle vieil amateurd’art- La rencontrede Chaîne avecle bourgeoisamateur d’artClaude Lantieret le groupe desartistes dePlein AirUne femmeentre dans leurvie (réelle ouimaginaire)Poussin/GiletteFrenhofer/CatherineLescaultCoriolis/ManetteClaude/ChristineClaude/ lagrande idolepeinteL’artisteincompris dupublic perd peuà peu l’esprit etsombre dans lafolie et ladestruction.FrenhoferBrûle ses toiles et meurt(suicide potentiel)CoriolisBrûle ses toiles etmeurtartistiquementClaude LantierBrûle ses toiles etse suicide117
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AVANT-PROPOSJe tiens tout d’abord
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TABLE DES MATIÈRESINTRODUCTION 1PA
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3. LA STRUCTURE 1143.1 Structure na
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« L’histoire est un roman qui a
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cependant être limité dans deux d
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fiction: a critical essay » 8 , a
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l’artiste semble bien correspondr
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1928, souligne le fait que « la ce
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de clarté, dès que nous changeron
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Avant de commencer l’étude de la
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capable de surmonter ou de réconci
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finira sa vie en exil à Bruxelles
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1850 variant entre 900 et 3000 fran
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dont le nombre se multiplie de faç
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Dès 1837, nous trouvons un poème
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mythe, lui reconnaissant, comme à
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Le mythe de Pygmalion ne peut être
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au sens spirituel de l’humanité,
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Le dix-neuvième siècle ne pas fai
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vies exemplaires. Il semble qu’il
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prudence, tempérant son imaginatio
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XIXe siècle est donc un héritier
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Philosophie et Art, écrit que la s
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mundum 42 . Ce qui se traduit par u
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par exemple le cas de Frenhofer ou
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2. SOURCES CONTEMPORAINESLes source
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l’artiste est au bourgeois ce que
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fiction. De même, Balzac utilise p
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sur un texte fondateur, issu d’un
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Remarquons tout d’abord la dualit
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Passons maintenant en revue les dif
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morcellement des sculptures donnent
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lanche » (G216) ; un masque de sar
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Les romans d’art sont des œuvres
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L’emploi de la référence artist
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au marbre et au Louvre fait de Mane
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La composition est précise, les se
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Ainsi, le peintre se transforme en
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ZOLA, EmileZOLA, EmileLe Ventre de
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BERSTEIN, Serge et MILZA, Pierre Hi
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GENETTE, GérardGENETTE, GérardFig
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RÜMANN, ArthurDas Illustrierte Buc
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DELAVEAU, Philippe « Eugène Delac
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nineteenth-century France, ORWICZ,
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ROUVERET, Agnès « De l’artisan
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INDEX DES AUTEURS ET ARTISTES RÉEL
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Giotto · 110, 111Girard · 5Girode
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Poussin · 11, 15, 34, 37, 48, 50,
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