, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

des artistes s’inspirant de situations réelles. Bowie résume ainsi l’apport du romansur notre connaissance réelle de la période : « En résumé, notre vision de lapeinture française moderne peut être considérablement illuminée par l’éclairagedirect ou oblique que nous fournit ce type de littérature » 66 . En s’inspirantd’artistes réels pour construire leurs personnages, les écrivains ont créé uncomplément à la réalité, une sorte d’univers parallèle, où les noms imaginaires semêlent aux noms réels. Les écrivains dessinent ainsi une sorte de tableauhistorique contemporain représentant l’artiste dans son milieu. Et comme lespeintres de l’époque interprètent et fixent les héros du passé ou de leur temps 67 ,les écrivains forgent une image persistante de l’artiste.3. LE MYTHE DE L’ARTISTE : À LA FRONTIÈRE ENTRE MYTHE ETMYTHE LITTÉRAIRE ?Le mot mythe étymologiquement vient du bas latin : mythus et du grec : muthossignifiant « récit, fable ». Au XXe siècle, les critiques littéraires ont essayé detracer une frontière entre mythe et mythe littéraire. Tentons à notre tour de placerle mythe de l’artiste dans cette perspective.Siganos, dans son ouvrage Le Minotaure et son mythe, différencie lemythe littérarisé du mythe littéraire. Il commence par définir ce que partagent lemythe littérarisé et le mythe littéraire : « Le mythe littéraire, comme le mythelittérarisé, est un récit fermement structuré, symboliquement surdéterminé,d’inspiration métaphysique reprenant le syntagme de base d’un ou plusieurs textesfondateurs » 68 . Nous voyons que cela est le cas pour notre mythe de l’artiste où lastructure des vies d’artistes est récurrente 69 . La surdétermination symbolique etl’inspiration métaphysique se retrouvent aussi dans notre mythe de l’artiste. PourSiganos, les origines du « mythe littérarisé » se trouvent dans un texte fondateur,non littéraire, qui reprend lui-même un objet créé collectivement transmisoralement et épuré au cours des siècles. Le mythe littéraire, quant à lui, se forme66 T. R. BOWIE, “The painter in French Fiction: A critical essay”, University of North Carolina, Studies ofthe romance languages and literatures, numéro 15 , edition Chapel Hill, Etats-Unis, 1950, “In short, our viewof modern French painting may be considerably illumined by the direct or oblique light provided by thisliterature.” p. 5.67 Tel le peintre Gros qui représente les succès napoléoniens.68 A. SIGANOS, Le Minotaure et son mythe, PUF, Paris, 1993, p. 32.69 A ce propos voir infra, p. 53 et s.51