, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

Goncourt un système d’écriture. Les allusions sont aussi présentes chez Zola, cartoutes les descriptions passent à travers le regard de Claude ou de Christine. Lesallusions chez Zola font référence à des mouvements artistiques correspondantaux périodes artistiques de Claude. Zola décrit ainsi Paris à toutes les saisons :A toutes les heures, par tous les temps, la Cité se leva devant lui, entre les trouées dufleuve. Sous une tombée de neige tardive, il la vit fourrée d’hermine, au-dessus de l’eaucouleur de boue, se détachant sur un ciel d’ardoise claire. Il la vit aux premiers soleils,s’essuyer de l’hiver, retrouver une enfance, avec les pousses vertes des grands arbres duterre-plein. Il la vit un jour de fin de brouillard, se reculer, s’évaporer, légère et tremblantecomme un palais des songes. Puis ce furent des pluies battantes qui la submergeaient, lacachaient derrière l’immense rideau tiré du ciel à la terre ; des orages, dont les éclairs lamontraient fauve, d’une lumière louche de coupe-gorge, à demi détruite par l’écroulementdes grands nuages de cuivre ; des vents qui la balayaient d’une tempête, aiguisant lesangles, la découpant sèchement, nue et flagellée, dans le bleu pâli de l’air. D’autres foisencore, quand le soleil se brisait en poussière parmi les vapeurs de la Seine, elle baignaitau fond de cette clarté diffuse, sans une ombre, également éclairée partout, d’unedélicatesse charmante de bijou taillé en plein or fin (Z 266-267).Cette image multiple d’un même paysage, à des saisons et avec des éclairagesdifférents, traduit par des sensations essentiellement visuelles, peut nous fairepenser aux séries de tableaux des impressionnistes représentant un même paysageà différents moments de l’année ou de la journée 38 . Ainsi l’allusion picturale, sansdonner d’informations précises, sous-tend la description, rappelant à la mémoiredu lecteur des images artistiques familières.L’hypotypose est une description visuelle qui fait tableau sans être uneallusion à un tableau, mouvement ou artiste réel. L’arrivée de Gilette chezFrenhofer forme un tableau haut en couleur :Gilette était là, dans l’attitude naïve et simple d’une jeune Géorgienne innocente etpeureuse, ravie et présentée par des brigands à quelque marchand d’esclave. Une pudiquerougeur colorait son visage, elle baissait les yeux, ses mains pendantes à ses côtés, sesforces semblaient l’abandonner, et des larmes protestaient contre la violence faite à sapudeur (B63).38 Monet, par exemple, fera de nombreuses séries entre 1877 et 1900, comme celles concernant la gare Saint-Lazare, la jeune fille à l’ombrelle, la cathédrale, la Tamise ou les nymphéas.192