, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

plagiat malgré les similitudes que nous avons relevées dans la première partie.C’est sans doute que leur point de vue est si clair et rabâché qu’il en a fait oublierles similitudes. La raison de la damnation de Coriolis est Manette : la femme et lajuive ; ce qui, dans le contexte antisémite de la bourgeoisie de l’époque, et dansl’esprit misogyne des Goncourt, semble des raisons bien suffisantes à l’échec dugénie.Au moment de la parution de L’Œuvre, Edmond de Goncourt et Zola sebrouillent, Edmond se sentant plagié et blessé du succès que Manette Salomon n’apas connu et que le roman de Zola obtient. Brady relève et compare les passagessoi-disant plagiés par Zola et constate que les accusations de Goncourt sontexagérées 48 . Il nous semble que certains traits comme la folie de l’œil, commune àCoriolis et Claude, pourrait tout aussi bien être attribuée à Frenhofer. Elle faitpartie du mythe de l’artiste, de cette fin terrible de l’artiste maudit. De plus, lesartistes peints par les Goncourt sont des types sociaux, des carrières modèles quel’on ne peut pas éviter dans un roman sur les arts, ce qui explique une certainesimilitude entre des personnages comme Garnotelle et Fagerolles 49 . Nous pensonsque, là encore, la divergence des points de vue fait l’autonomie des deux œuvres :Manette fait le malheur de Coriolis, mais Claude fait le malheur de Christine.Dans l’un des romans, la femme est la cause de l’échec de l’artiste, alors que dansl’autre, elle assiste, impuissante, à la décadence héréditaire de son mari.Ainsi comme nous le voyons dans cette étude, les personnages d’artisteschangent en fonction des tendances littéraires et des personnalités des écrivains,au cours du XIXe siècle. D’un type mythique, nous passons à une analyse sociale,puis à une analyse psychologique et pathologique de l’artiste. Il nous semble quecela est dû en grande partie à une meilleure connaissance et compréhension del’artiste en tant qu’homme. Plus le siècle avance, plus les documents vécus ont del’importance dans la composition des personnages, plus le personnage de l’artistes’éloigne de l’abstraction pour rejoindre le cortège des autres hommes. Un autreaspect témoignant du changement du personnage de l’artiste est le traitement parles auteurs du processus de création que nous allons maintenant étudier.48 P. BRADY, “L’œuvre” de Émile Zola, roman sur les arts, manifeste, autobiographie, roman à clef,Librairie Droz, Genève, 1967, p.136 et s.49 Remarquons cependant que le succès de Garnotelle, personnage idéal, est constant alors que celui deFagerolles est éphémère. De plus si Garnotelle progresse socialement, la progression sociale de Fagerollesn’est qu’apparente puisque tout son bien appartient à son marchand et qu’il continue de fréquenter le mêmetype de femme comme Irma Bécot.143