, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

CHAPITRE II :LA RELATION LITTÉRATURE/ PEINTURE1. LA RELATION ENTRE ÉCRIVAINS ET ARTISTES : DE LA VIE AUXROMANS1.1 Les liens réelsLe lien entre écrivains et artistes commence dès le fameux « Ut pictura poesis »,cet idéal classique exprimé par Horace. Pour lui, les arts, en utilisant différentsmoyens, ont le même but : instruire et procurer un plaisir sensible et moral aupublic par la représentation de sujets nobles. Ce concept, remis au premier plan àla Renaissance, a un impact important sur la peinture du XVIe et du XVIIe siècleen France. Les jugements sur la peinture se font donc en fonction de la noblessedu sujet et le respect des règles de l’art. Même si l’amitié existe souvent entre lespeintres et les écrivains, une certaine rivalité naît du principe même del’imposition du « Ut pictora poesis ». Les artistes et les auteurs sont encompétition dans la représentation du sujet, mesurant chacun la force de leur art etson pouvoir évocateur. De plus, ce rapprochement antique donne une certainesupériorité à la littérature, qui est souvent la source historique des sujets ditsnobles. Cette approche de la relation littérature/peinture suscite parfois un certainressentiment de la part des peintres.Dans l’introduction, nous avons vu que le concept de fraternité entre lesarts se développe et se popularise au XIXe siècle dans le cercle des artistes et desamateurs d’art parisiens. La génération romantique, avec le concept de fraternitédes arts, loin de nier le principe de « Ut pictura poesis », le renforce et accentuela relation qui existe déjà entre littérature et peinture. En effet, c’est dans cettegénération que la peinture se soumet le plus à la littérature. Par exemple, le peintreGérôme, pour peindre Le siècle d’Auguste, suit point par point une page deBossuet, Boulanger s’inspire directement d’Hugo pour peindre La ronde duSabbat, Delacroix puisera ses sujets non plus dans l’histoire, mais dans168