, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

sur la gloire enflammée du couchant. Entre cette marge éclatante et cette marge sombre,la Seine pailletée luisait, coupée des barres minces de ses ponts […] montrant chacun, audelàde son ombre, un vif coup de lumière, une eau de satin bleu, blanchissant dans unreflet de miroir ; […] le pavillon de Flore, tout là-bas, qui s’avançait comme une citadelle,à l’extrême pointe, semblait un château du rêve, bleuâtre, léger et tremblant, au milieu desfumées roses de l’horizon (Z127-128).Claude, absorbé par son bonheur avec Christine, ne regarde pas. Zola nous montrece que le personnage aurait pu voir. Ce tableau de Paris, inspiré de la vagueartistique contemporaine de Zola, ne fait pas uniquement référence àl’impressionnisme pictural. En effet, si la lumière est omniprésente, nous notonsque Zola insiste sur des détails très précis, caractéristique que l’on ne trouve pasdans la peinture impressionniste. Son écriture tend donc clairement plus vers lenaturalisme que vers l’impressionnisme, transcrivant le réel à travers untempérament. Notons que cette transcription est uniquement visuelle. C’est uneécriture de peintre et non de la sensation sous toutes ses formes, comme chez lesGoncourt. L’allusion et l’hypotypose font le lien entre monde des lettres et de lapeinture par la création de l’image et la stimulation de l’imagination du lecteur quireconstruit un tableau mental.Pour conclure cette partie, nous pouvons nous demander comment lelangage de la littérature bénéficie de l’exemple des arts visuels. La référencedirecte donne à l’écrivain accès au pouvoir d’évocation immédiate de la peinture,elle clarifie des explications techniques obscures et évite ou complète lesdescriptions. La critique d’art et l’ekphrasis donnent des indications précieusessur les personnages d’artistes en les plaçant dans le panorama plus large del’histoire de l’art et en offrant la possibilité de la multiplicité des points de vue.L’allusion et l’hypotypose caractérisent la vision du monde des artistesimaginaires et posent l’art comme standard esthétique de l’écrivain, transformantle monde qui entoure le personnage en une série de tableaux. Nous pouvons aussisentir l’influence des arts visuels au niveau du vocabulaire et des structures dephrase. Le plurilinguisme pousse les auteurs à utiliser un vocabulaire plusspécialisé et plus précis, à développer leur palette verbale. Les phrases sont plussonores, plus plastiques, plus riches en évocations visuelles. Les auteursaccumulent des détails sur la composition, la couleur, la forme, la lumière etmultiplient les comparaisons. Si, chez Balzac, ce phénomène reste limité, nous194