, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

3.2 Rapprochement critique des auteurs et position dans les romans3.2.1 Balzac et l’art classiqueSi Balzac n’est pas un critique d’art actif, il est un connaisseur. Dans la ComédieHumaine, il cite des centaines d’œuvres d’art. Laubriet soutient qu’il y a uneabsence remarquable de critique d’art dans Le Chef-d’œuvre inconnu 46 . Nous nesommes pas d’accord avec cette position car, si la critique n’est pas directe, elleest cependant omniprésente. En effet, le fait de poser des modèles idéaux depeintres, et les choix des personnages de Balzac, en disent long sur ses goûtsartistiques. Dans sa nouvelle, Balzac cite Rembrandt, Titien, Raphaël (à plusieursreprises), Rubens, Giorgione et Mabuse. Poussin, le jeune héros de cette nouvelle,est le fondateur de l’école classique française. Balzac aime le néoclassicisme etl’Endymion de Girodet (1791) est supposé être son tableau favori 47 . Dans sonarticle « Des Artistes », il cite des artistes de la Renaissance (Raphaël à cinqreprises et Le Corrège deux fois), du baroque (Rubens qui représente la fusion dela peinture flamande et de la Renaissance italienne) et Rembrandt, le maître duclair-obscur hollandais. Les classiques et néoclassiques français sont aussi trèsbien représentés, et nous trouvons Poussin à deux reprises, son camarade Mignardet David, cette figure centrale du néoclassicisme français, lui aussi deux fois, etVernet, représentant de la branche de l’art académique proche du néoclassicisme.Dans cet article, ces artistes représentent les génies, les artistes absolus de leurtemps. Ce sont les mêmes référents artistiques que Balzac utilise dans sa nouvelle.Il y a donc corrélation entre sa critique indirecte et sa nouvelle. Ainsi, Le Chefd’œuvreinconnu, sans être une critique d’art directe, met en valeur les choix et lesgoûts artistiques de Balzac, donnant la part belle au classicisme.3.2.2 Les Goncourt et l’art du présent et du passéLes Goncourt mènent une vie active de critiques d’art, à la fois dans leur Journalet dans les journaux. Ils tiennent dans leur roman des positions très similaires àcelles présentées dans leurs critiques.46 P. LAUBRIET Un catéchisme esthétique, Le Chef d’œuvre Inconnu de Balzac, Didier, Paris, 1961, p.54-5847 A. GOETZ, préface du Chef-d’oeuvre inconnu, (B17)198