, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

Ainsi, tout enfantement d’une œuvre consiste en ceci : l’artiste se met en rapport directavec la création, la voit à sa manière, s’en laisse pénétrer et nous en renvoie les rayonslumineux, après les avoir, comme le prisme, réfractés et colorés selon sa nature 71 .Ainsi, la spécificité de l’artiste est dans son propre regard, sa perception dumonde. Il reprend cette conception de l’artiste dans une série d’articles qu’ilpublie pour L’Evénement à l’occasion du Salon de 1866. Dans le troisième article,paru le 4 mai 1866 sous le titre « Le moment artistique », il dit plus clairementencore ce qu’il attend d’un artiste :Ce que je demande à l’artiste, ce n’est pas de me donner de tendres visions ou descauchemars effroyables ; c’est de se livrer lui-même, cœur et chair, c’est d’affirmerhautement un esprit puissant et particulier, une nature qui saisisse largement la nature ensa main et la plante tout debout devant nous, telle qu’il la voit 72 .Dans L’Œuvre, Zola tente de décrire le plus précisément possible le processus decréation de Claude. Pour Zola, le processus de création est un phénomènephysique, biologique, ancré dans le corps de l’artiste. Pour Claude, toutcommence par une sensation physique et un émerveillement : « Tout son trouble,sa curiosité charnelle, son désir combattu, aboutissait à cet émerveillementd’artiste, à cet enthousiasme pour les beaux tons et les muscles bien emmanchés »(Z38). Pour ce personnage, Zola souligne l’importance de l’étude d’après nature,Claude refuse l’étude des tableaux de maîtres, le principe de l’école où il fautd’abord copier les maîtres puis s’attaquer à la nature même : « Est-ce que, en art,il y avait autre chose que de donner ce qu’on avait dans le ventre ? est-ce que toutne se réduisait pas à planter une bonne femme devant soi, puis à la rendre commeon la sentait ? » (Z64). Soulignons que cette position de Claude est une reprise dece que Zola déclare dans l’article de 1866 que nous avons cité plus haut.Remarquons aussi que l’exemple donné par Claude est celui d’une femme.L’aspect sexuel de la création artistique transparaît dès cette première définitiondu processus de création. L’aspect sexuel de la création est de plus en plus clair aufur et à mesure que Claude crée :71« Lettre à Valabrègue », 1864 cité par P. CARLES et B. DESGRANGES, www.cahiersnaturalistes.com/pages/ecran%20zoliens.html72 E. ZOLA, Ecrits sur l’art, collection Tel, Gallimard, France, 1991, pp. 107-108.153