, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

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Ainsi, le peintre se transforme en fonction des points de vue adoptés par lesauteurs, que ce soit au niveau de son portrait, de son processus créatif ou de saproduction artistique. La relation écrivain/peintre décrite dans les romans d’artreste relativement idéale alors que la relation littérature/peinture évolue. Celatransparaît dans la façon d’utiliser l’image dans les textes. Nous passons d’un rôledécoratif et une esthétique descriptive à un rôle plus métaphorique, la peintureparticipant au sens des romans.202
CONCLUSIONNous avons, dans notre travail, étudié le personnage de l’artiste dans trois romansd’art du XIXe siècle en tant qu’interface entre mythe et réalité. Nous avonsprivilégié une approche interdisciplinaire et une méthode ouverte car le sujet était,pas sa nature même, à la frontière entre littérature et histoire de l’art.Said définit les romans comme « des objets esthétiques qui remplissent lesvides d’un monde incomplet : ils satisfont le désir humain d’ajouter à la réalité enfaisant le portrait (fictionnel) de personnages en lesquels on peut croire » 1 . Cettedéfinition s’applique particulièrement bien aux romans d’art, tout d’abord par leuraspect esthétique, puis par leur volonté de présenter ces artistes imaginaires quicomplètent, par leur aspect mythique, la réalité de l’artiste. Les auteurs ont insistésur cet aspect réaliste de l’artiste imaginaire, en ayant recours à de multiplesstratégies que nous avons relevées au cours de notre travail, comme l’associationavec des figures d’artistes réels, le calque des biographies d’artistes imaginairessur celles des artistes réels, la récurrence de certains thèmes, etc. Les auteurs,travaillant à brouiller les frontières entre mythe et réalité, entre texte et image,entre histoire et fiction, nous proposent des portraits d’artistes semblables etpourtant tous uniques, chaque auteur ayant marqué de son sceau le mythe del’artiste sous-jacent.Dans notre première partie, nous avons démontré que les ressemblances entre lespersonnages d’artistes dans trois romans d’art ne sont pas dues à un quelconqueplagiat, comme il a été soutenu par certains critiques, mais bien au mythe del’artiste répandu à l’époque. Nous avons tenté de définir ce mythe de la façon la1 E. SAID, Beginnings : Intention and method, Columbia University Press, New York, 1985, « Novels,therefore, are aesthetic objects that fill gaps in an incomplete world : they satisfy a human urge to add toreality by portraying (fictional) characters in which one can believe. », p. 82203
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AVANT-PROPOSJe tiens tout d’abord
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TABLE DES MATIÈRESINTRODUCTION 1PA
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3. LA STRUCTURE 1143.1 Structure na
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« L’histoire est un roman qui a
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cependant être limité dans deux d
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fiction: a critical essay » 8 , a
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l’artiste semble bien correspondr
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1928, souligne le fait que « la ce
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de clarté, dès que nous changeron
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Avant de commencer l’étude de la
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capable de surmonter ou de réconci
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finira sa vie en exil à Bruxelles
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1850 variant entre 900 et 3000 fran
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dont le nombre se multiplie de faç
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Dès 1837, nous trouvons un poème
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mythe, lui reconnaissant, comme à
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Le mythe de Pygmalion ne peut être
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au sens spirituel de l’humanité,
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Le dix-neuvième siècle ne pas fai
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vies exemplaires. Il semble qu’il
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prudence, tempérant son imaginatio
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XIXe siècle est donc un héritier
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Philosophie et Art, écrit que la s
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mundum 42 . Ce qui se traduit par u
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par exemple le cas de Frenhofer ou
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2. SOURCES CONTEMPORAINESLes source
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l’artiste est au bourgeois ce que
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fiction. De même, Balzac utilise p
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sur un texte fondateur, issu d’un
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CHAPITRE IIILES INDICES DE L’OSSA
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Remarquons tout d’abord la dualit
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Passons maintenant en revue les dif
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morcellement des sculptures donnent
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idéales » 20 , trop réfléchi, t
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lanche » (G216) ; un masque de sar
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de prix de Rome » (G220). Nous tro
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l’artiste. L’atelier d’Anatol
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peintres de la nouvelle peinture, i
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Ainsi le premier atelier de Claude
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1.1.6 Évolution de l’atelier mir
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- Oh ! tout a été vendu quand nou
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Cette maison semble l’espace parf
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Langibout est « un immense atelier
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eaucoup de personnages au XIXe siè
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grand vivier de types humains pour
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1.2.2 Le voyage exotiqueL’intér
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est donc de copier l’art antique
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carrière et la technique de Claude
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Mais l’artiste gardait, de sa jeu
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coucher qu’avec son œuvre » (Z3
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epousses, […] et pour aimer quoi
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défauts, il n’atteint jamais la
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La première possibilité est que l
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Les enfants ratés sont donc un sym
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L’échec du peintre est la norme
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montagnes. Quitte ton lit de grand
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écurrent dans nos romans. La folie
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(ou maintiennent ou ferment) une al
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de Balzac, Frenhofer, ce public ave
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2.2.3 Les modèles et l’idéalZeu
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dans une foire. Chaîne n’emprunt
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3.3 Notre conception du mythe de l
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Dans notre première partie, nous a
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pauvreté et l’acharnement au tra
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l’enseignement de Frenhofer ne se
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écit mi-fantastique, mi-philosophi
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illants, pétillants, qui éclairai
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silhouette noire […] », « […]
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comme un masque chiffonné, se prê
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d’artiste. Comme Anatole est le p
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médical de l’artiste qui semble
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mythe de l’artiste, de l’idée
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2. LE PROCESSUS DE CRÉATION« La p
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des Muses […] » 57 . Diderot, qu
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