, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

monde, le plus important. --- Puis les deux questions, le lyrisme […] puis le pessimisme[…] 78 .Finalement, il décide de laisser Sandoz à l’arrière plan, « tandis que toute labataille de la production sera sur Claude » 79 . L’écrivain et le peintre fusionnentpour devenir un seul et même créateur, l’un condamné à l’échec par son héréditéet l’autre luttant vers le succès. La création picturale et verbale devient pour Zolaun seul et même combat.L’idée du processus de création évolue chez ces auteurs d’un conceptabstrait vers un concept concret plus proche de l’artiste et de son corps. Ce thèmepermet aux écrivains, en parlant de la création picturale, de parler de leur proprecombat créatif.3. ÉVOLUTION ARTISTIQUE DES PERSONNAGESUn artiste, au cours de sa carrière, produit en général différents types de peinture,la variation peut se faire dans les thèmes, dans les styles ou dans la technique. Lespersonnages d’artistes font-ils le même type de peinture au début et à la fin desromans ? Evoluent-ils artistiquement ? Dans cette partie, nous allons nous livrer àune analyse des tableaux imaginaires afin de déterminer si les personnagesévoluent artistiquement ou non. Nous tenterons de voir ici aussi s’il y a unetransformation au cours du siècle.3.1 Les tableaux présentés par BalzacAu cours de la nouvelle Le Chef-d’œuvre inconnu, Balzac présente une peinturefaisant référence à l’époque à laquelle il situe son récit : le XVIIe siècle. Balzactente plus de caractériser ses personnages par leurs œuvres que de montrer uneréelle progression artistique.Pour Porbus, deux œuvres sont présentées. Tout d’abord, dès le début durécit, une toile « touchée que de trois ou quatre traits blancs » (B40), qui est moinsle témoignage de la production de Porbus qu’un symbole à considérer dansl’entièreté de la nouvelle et sur lequel nous reviendrons. Cette toile marque tout de78 Cité par H. MITTERAND dans la notice de L’Œuvre (Z436)79 Idem (Z437)160