, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

Dans les années 1840-1850, l’esclavage des Bohémiens est aboli enEurope de l’Est, ce qui conduit à des vagues de migrations bohémiennes vers laFrance en particulier 54 . Cette présence réelle des Bohémiens dans la viequotidienne les transforme en un sujet potentiel pour les écrivains et les artistes.Nous retrouvons donc des personnages de Bohémiens en littérature dans desouvrages aussi variés que : Notre Dame de Paris (1831) d’Hugo, Plik et Plok(1831) de Sue, Carmen (1845) de Mérimée, La filleule (1853) de Sand, Les frèresZemganno (1879) de Goncourt. Ces personnages sont d’autant plus prégnantsdans la littérature de cette période qu’il existe des affinités réelles entre Bohémienet écrivain. Brown relève en particulier des anecdotes concernant les Goncourt etZola. Les Goncourt prirent la défense des Bohémiens et Zola les photographia àMedan 55 . Mais si l’artiste est le double du Bohémien, l’écrivain s’en distinguesouvent. L’écrivain met en scène et défend dans ses écrits le Bohémien de lamême manière qu’il met en scène et défend l’artiste. Le Bohémien est aussi unesource d’inspiration en poésie chez Béranger, Banville et Baudelaire et enmusique chez Liszt, Schubert, Berlioz et Bizet, qui utilisèrent des thèmesmusicaux bohémiens dans leurs compositions. En peinture, Decamps fait admettrele type bohémien au Salon de 1831 et les livrets des Salons nous permettent devoir qu’entre 1830 et 1840, lors de chaque Salon, il y avait entre 1 et 10 tableauxde sujet bohémien 56 . Nous pouvons noter un intérêt continu pour ce type d’œuvrejusque dans les années 1870. Lors des expositions au Salon, le nombre d’œuvresen lien avec les Bohémiens ne décroît pas : 13 en 1852, 18 en 1861 et 15 en1870 57 . Les artistes peignant ces œuvres ne sont pas les moins connus et les moinscontroversés. Nous trouvons par exemple Decamps, Delacroix, Doré, Daumier,Courbet, Gavarni, Corot, Renoir, Manet, Van Gogh, etc. Ce n’est donc sans doutepas un hasard si l’un des trois premiers tableaux envoyé au Salon par Coriolis,artiste imaginaire des Goncourt, est un campement de Bohémiens (G237). Brownferme la boucle des dépendances en notant que : « Le sujet Bohémien donne àl’artiste, et l’artiste fournit au bourgeois une stimulation nécessaire. Sur le marché,54 M. R. BROWN, Gypsies and other Bohemians: the myth of the Artist in Nineteenth Century France, UMIResearch Press, Studies in the Fine Art: the Avant Garde, Etats-Unis, 1985, p. 555 Idem, p. 20.56 Ibid., pp. 40-41.57 Ibid., p. 55.47