, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

plus précise possible, en analysant les raisons et sources probables de laconstitution de ce mythe et les éléments immuables de la figure de l’artiste.Tout d’abord, nous avons donné à notre étude un cadre historique, social etculturel, en montrant que ce n’est pas par hasard si le mythe de l’artiste sedéveloppe à cette période en France. Le mythe vient en effet aider à redéfinir lestatut social de l’artiste dans une société en pleine transformation. Le mytheapparaît aussi comme une solution économique pour répondre aux changementsdu marché de l’art et vient enfin redéfinir l’artiste à un moment où l’art s’éloignede plus en plus du concept de mimesis pour aller vers une mise en valeur del’individualité du peintre. Les écrivains, plongés dans ce même système socioéconomique,avaient donc avantage à propager ce mythe qui se répercute sur leurpropre image d’écrivain-créateur.Nous avons ensuite déterminé les origines intertextuelles et extratextuellesde certains aspects constituant ce mythe. Certaines figures mythologiques etlittéraires ont, comme nous l’avons montré, apporté une base et de nombreusescaractéristiques au mythe de l’artiste. Ce mythe s’est aussi nourri de traits,empruntés aux Bohémiens et à certains artistes réels contemporains des auteurs,que nous avons relevés.Enfin, nous avons minutieusement analysé les textes afin d’extraire leséléments de ce mythe, montrant les similitudes entre les trois ouvrages au niveaudu motif, de l’anecdote et de la structure. Nous avons procédé à une étudeparticulièrement approfondie de certains motifs, afin de mieux comprendre lefonctionnement et l’apport de ces éléments récurrents. Les anecdotes reprises dansles romans d’art, qu’elles soient des anecdotes « cardinales » ou « catalyses », ontun rôle essentiel dans la caractérisation de l’artiste imaginaire. Dans un tableaureprenant la structure narrative des trois œuvres étudiées, nous avons montrécomment les auteurs intègrent ce mythe dans leur roman d’art, en faisant endosserla structure mythique à un ou plusieurs personnages.Ainsi, nous avons prouvé que les ressemblances entre les personnagesd’artistes n’étaient dues ni au hasard ni au plagiat, mais à ce que nous avonsappelé le mythe de l’artiste tel qu’il se développe au cours du XIXe siècle.204