, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

Les théories fondamentales sur l’art s’articulent au XVIIIe siècle autourdes concepts de goût, de raison et de sentiment qui sont à la base de l’analyse del’image. Les principaux théoriciens sont Crousaz, avec son Traité du beau (1715)qui fit de lui un des pionniers de l’histoire de l’esthétique, l’abbé Du Bos, dont lesRéflexions critiques sur la poésie et la peinture (1719) mirent fin à la querelle desAnciens et des Modernes, en affirmant la relativité du jugement esthétique et lapart essentielle de l’émotion dans ce jugement, et enfin Diderot, avec son articlesur le Beau paru dans l’Encyclopédie (1752), ou encore son Essai sur la peinture.L’apparition de la critique d’art est le passage de la théorie à la pratique. Lesprincipaux critères des critiques d’art sont à l’époque l’éloquence et le style,l’unité picturale et le génie. Cette critique d’art reste cependant au XVIIIe siècleanonyme ou secrète. Elle prend des formes diverses : correspondance, essai,pamphlet, etc. Il est important de souligner la mauvaise réputation des critiquesd’art au XVIIIe siècle. Les auteurs tiennent au secret : « […] gardez vous bien demettre mon nom à ce papier. Orphée ne fut pas plus mal entre les mains desbacchantes, que je ne le serois entre les mains de nos peintres » 42 . LaCorrespondance littéraire de Grimm, où Diderot publie ses Salons à partirde 1759, ne compte pas plus de vingt abonnés, dont l’impératrice de Russie, laReine de Suède, le Roi de Pologne et la Duchesse de Saxe-Gotha. Ces Salons nesont publiés qu’en 1795, onze ans après la mort de Diderot. Cette publication destextes de Diderot va dignifier la profession de critique et donner à cette activitéune image plus littéraire. La critique d’art va alors devenir un tremplin vers lemonde des lettres et connaître une popularité grandissante tout au long du XIXesiècle.3.1.2 La critique d’art comme art en soiWilde, dans « the critic as artist » publié dans le recueil Intentions, déclare lacritique créatrice et indépendante 43 . Au même titre que l’on ne peut plus, au XIXesiècle, juger une peinture par la ressemblance à son modèle, la critique en tantqu’art ne veut plus être jugée en fonction de sa fidélité envers l’œuvre qu’ellecommente. La critique en tant qu’art en soi est un statut souvent trop oublié dans42 D. DIDEROT cité par R. WRIGLEY, The origins of art criticism, Oxford, Clarendon Press, 1993, p.17843 O. WILDE, ”Criticism is, in fact, both creative and independent.”www.classicbookshelf.com/library/oscar_wilde/intentions/2/196