, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

1.1.6 Évolution de l’atelier miroir de la relation de l’artiste au mondeComme le souligne Simon : « […] l’espace de l’atelier demeure le lieu privilégiéde l’anticonformisme » 40 et cet espace est donc dans le roman d’art le lieu le plusapproprié à l’expression de la personnalité de l’artiste. Nous avons déjà analysécet espace en tant que lieu de l’expression artistique du peintre. Mais, plus qu’unmanifeste artistique, l’atelier semble être une sorte de miroir de la relation del’artiste au monde. En effet, ce lieu de vie et de création évolue avec le peintre,non seulement d’un point de vue artistique, mais l’atelier reflète aussi les rapportsqu’entretient le peintre avec le monde extérieur, en particulier avec ses confrèresartistes, le public et la femme. Nous étudierons donc ici cet aspect de l’ateliercomme représentation de l’évolution des interactions de l’artiste au monde.À chaque artiste balzacien correspond un atelier qui caractérise la relationde l’artiste au monde. Considérons l’atelier de Porbus du point de vue de sarelation au monde. Nous voyons que les outils de l’artiste ne laissent dans l’atelierde Porbus « qu’un étroit chemin » (B40). Cela nous semble significatif desinteractions de Porbus avec les autres personnages. En effet, Porbus ne vit pasdans un isolement complet, mais rares sont les personnages qui lui rendent visite.Ainsi, nous devinons grâce à cet atelier que seuls les protecteurs ou les amis dupeintre sont admis dans ce sanctuaire de travail et dans la vie créatrice du peintreen général. De même, l’atelier de Frenhofer montre son isolement et souligne lecaractère secret de ce personnage. Son atelier est une grotte au trésor qu’il gardeavec passion, « un mystère » (B54). Poussin décide d’y pénétrer à tout prix, mêmeau prix de l’amour de Gilette. Lorsqu’ils y pénètrent, ils découvrent « un vasteatelier couvert de poussière » (B64) témoignant de l’isolement et de la claustrationdu peintre dans cet espace de travail. Personne, pas même une servante, n’a étéadmis dans ce lieu de culte de la peinture. Aucun autre personnage n’est d’ailleursmentionné dans toute la demeure de Frenhofer. Cet isolement joue certainementun rôle dans la folie de Frenhofer. Ainsi Frenhofer, qui vit retiré du monde, secrée une femme idéale dans le secret de son atelier, et c’est la confrontation de cemonde imaginaire dans lequel il vit depuis plus de dix ans à la réalité qui le tue.40 R. SIMON, « L’artiste romantique entre culture savante et art populaire », dans Les « Vies » d’artistes,Actes du colloque international organisé par le Service culturel du musée du Louvre les 1er et 2 Octobre1993, édition École nationale supérieure des Beaux-Arts, Paris, 1996, p.238.74