, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

auteurs choisis dans ce travail n’utilise la référence directe dans cet objectifdidactique.Une autre utilisation de la référence directe est la communication d’uneatmosphère. Une simple référence à un peintre permet d’éviter de longuesdescriptions retranscrivant le climat d’une scène. Nous trouvons la référencedirecte utilisée dans ce but chez Balzac et chez les Goncourt. Ainsi, lorsqu’à la findu portrait de Frenhofer, Balzac désire rendre l’atmosphère de cette rencontredans une cage d’escalier sombre, il fait référence à Rembrandt : « […] une toile deRembrand (sic) marchant silencieusement et sans cadre dans la noire atmosphèreque s’est appropriée ce grand peintre » (B39-40). De même, les Goncourt ontrecours à la référence directe pour rendre le regard de Coriolis qui « […]s’oubliait dans quelque chose de pareil à la vision d’un tableau de Rembrandt quise mettrait à vivre, et dont la fauve nuit dorée s’animerait » (G291). Il estintéressant de souligner que dans ces deux cas c’est le clair-obscur de Rembrandtqui est choisi par les écrivains. White souligne que la référence à une œuvre d’arttend à arrêter la dynamique du récit 31 . Cependant, nous voyons que nos auteursremédient à ce problème en juxtaposant leurs références directes avec des verbesde mouvement tel que « marcher », « se mettre à vivre » ou « s’animer ». Ainsi, laréférence directe permet aux auteurs d’enrichir leurs descriptions d’uneimpression d’atmosphère rendue dans son immédiateté sans nécessairementralentir ou arrêter le récit.Une dernière utilisation de la référence directe est dans la caractérisationde la beauté idéale. Chez Balzac, la beauté idéale n’est pas incarnée, la référencedirecte ne sert donc qu’à en souligner certains éléments comme « cette fleur de vieque Titien et Raphaël ont surprise » (B45) ou Mabuse qui « […] seul possédait lesecret de donner de la vie aux figures » (B47). Mabuse, Poussin et Porbus étant àla fois des personnages réels et imaginaires, peuvent eux aussi représenter desréférences à la beauté idéale en peinture, Poussin origine de l’école française,apprenant auprès des grands maîtres. Chez les Goncourt, la référence directecaractérise la beauté de Manette. Elle apparaît « à Coriolis dans la pose de cemarbre du Louvre qu’on appelle le Génie du repos éternel » (G272). La référence31 Idem, p. 287.185