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AVANT-PROPOSJe tiens tout d’abord
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TABLE DES MATIÈRESINTRODUCTION 1PA
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3. LA STRUCTURE 1143.1 Structure na
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« L’histoire est un roman qui a
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cependant être limité dans deux d
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fiction: a critical essay » 8 , a
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l’artiste semble bien correspondr
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1928, souligne le fait que « la ce
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de clarté, dès que nous changeron
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Avant de commencer l’étude de la
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capable de surmonter ou de réconci
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finira sa vie en exil à Bruxelles
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1850 variant entre 900 et 3000 fran
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dont le nombre se multiplie de faç
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Dès 1837, nous trouvons un poème
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mythe, lui reconnaissant, comme à
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Le mythe de Pygmalion ne peut être
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au sens spirituel de l’humanité,
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Le dix-neuvième siècle ne pas fai
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vies exemplaires. Il semble qu’il
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prudence, tempérant son imaginatio
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XIXe siècle est donc un héritier
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Philosophie et Art, écrit que la s
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mundum 42 . Ce qui se traduit par u
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par exemple le cas de Frenhofer ou
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2. SOURCES CONTEMPORAINESLes source
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l’artiste est au bourgeois ce que
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fiction. De même, Balzac utilise p
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sur un texte fondateur, issu d’un
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CHAPITRE IIILES INDICES DE L’OSSA
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Remarquons tout d’abord la dualit
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Passons maintenant en revue les dif
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morcellement des sculptures donnent
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idéales » 20 , trop réfléchi, t
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lanche » (G216) ; un masque de sar
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de prix de Rome » (G220). Nous tro
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l’artiste. L’atelier d’Anatol
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peintres de la nouvelle peinture, i
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Ainsi le premier atelier de Claude
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1.1.6 Évolution de l’atelier mir
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- Oh ! tout a été vendu quand nou
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Cette maison semble l’espace parf
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Langibout est « un immense atelier
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eaucoup de personnages au XIXe siè
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grand vivier de types humains pour
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1.2.2 Le voyage exotiqueL’intér
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est donc de copier l’art antique
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carrière et la technique de Claude
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Mais l’artiste gardait, de sa jeu
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coucher qu’avec son œuvre » (Z3
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epousses, […] et pour aimer quoi
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défauts, il n’atteint jamais la
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La première possibilité est que l
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Les enfants ratés sont donc un sym
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L’échec du peintre est la norme
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montagnes. Quitte ton lit de grand
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écurrent dans nos romans. La folie
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(ou maintiennent ou ferment) une al
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de Balzac, Frenhofer, ce public ave
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2.2.3 Les modèles et l’idéalZeu
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dans une foire. Chaîne n’emprunt
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3.3 Notre conception du mythe de l
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Dans notre première partie, nous a
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pauvreté et l’acharnement au tra
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l’enseignement de Frenhofer ne se
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écit mi-fantastique, mi-philosophi
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illants, pétillants, qui éclairai
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silhouette noire […] », « […]
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comme un masque chiffonné, se prê
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d’artiste. Comme Anatole est le p
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médical de l’artiste qui semble
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aux frontières de la folie, poussa
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à la nature et l’exactitude méd
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mythe de l’artiste, de l’idée
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2. LE PROCESSUS DE CRÉATION« La p
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des Muses […] » 57 . Diderot, qu
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le personnage de Porbus, le peintre
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- Page 206 and 207: sur la gloire enflammée du couchan
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- Page 210 and 211: 3.2 Rapprochement critique des aute
- Page 214 and 215: Ainsi, le peintre se transforme en
- Page 216 and 217: plus précise possible, en analysan
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- Page 220 and 221: ZOLA, EmileZOLA, EmileLe Ventre de
- Page 222 and 223: BERSTEIN, Serge et MILZA, Pierre Hi
- Page 224 and 225: GENETTE, GérardGENETTE, GérardFig
- Page 226 and 227: RÜMANN, ArthurDas Illustrierte Buc
- Page 228 and 229: DELAVEAU, Philippe « Eugène Delac
- Page 230 and 231: nineteenth-century France, ORWICZ,
- Page 232 and 233: ROUVERET, Agnès « De l’artisan
- Page 234 and 235: INDEX DES AUTEURS ET ARTISTES RÉEL
- Page 236 and 237: Giotto · 110, 111Girard · 5Girode
- Page 238 and 239: Poussin · 11, 15, 34, 37, 48, 50,