, ARTISTE DANS 'ONCOURT - Doria

Nous avons vu l’importance de Decamps et de l’orientalisme dans ManetteSalomon. Il est intéressant de comparer cette place dans le roman à celle qu’iloccupe dans leur critique d’art : « Decamps est le maître moderne, le maître dusentiment pittoresque » soutiennent-ils dès 1855 48 . Ils lui attribuent une qualitéessentielle pour eux : le style.Nous avons aussi vu l’importance du réalisme moderne dans la carrière deCoriolis, ce qui se retrouve dans leur critique de Gavarni, grand maître de lagravure et de la représentation de la modernité.Dans leur roman, les Goncourt consacrent plusieurs pages à la descriptiond’un album japonais, de « ces pages pareilles à des palettes d’ivoire chargées descouleurs de l’Orient, tachées et diaprées, étincelantes de pourpre, d’outremer, devert d’émeraude » (G261). À partir de 1851, les Goncourt collectionnent les objetsjaponais et participent à l’expansion de la connaissance de l’art asiatique enEurope.La critique littéraire qualifie souvent les Goncourt d’« impressionnistes ».Il nous semble important pour notre travail de bien distinguer l’impressionnismelittéraire et pictural. L’impressionnisme pictural qualifie la peinture d’un grouped’artistes qui rejettent l’académisme et la peinture officielle, cherchent unenouvelle manière de représenter le réel et tentent de reproduire sensationinstantanée de la nature. L’impressionnisme littéraire en revanche n’a jamais étédéfini de façon précise et est utilisé pour tout type d’écriture fragmentaire etcentré sur la sensation. Ainsi, si l’on considère l’impressionnisme littéraire, il estvrai que les Goncourt, avec leur écriture de la sensation composée comme unemosaïque, en sont les représentants. Mais si l’on considère l’impressionnismepictural, il n’est pas admissible de dire des Goncourt qu’ils soientimpressionnistes. Les Goncourt ne veulent rien avoir en commun avec cemouvement artistique qu’ils exècrent. Ils disent des impressionnistes qu’ils nesont « que des esquisseurs, des faiseurs de taches, et encore des taches volées àGoya […], volées aux japonais » 49 . Ils se plaignent de l’aspect non-fini despeintures impressionnistes. La raison pour laquelle on associe souvent l’écrituredes Goncourt et la peinture impressionniste est la passion des écrivains pour le48 J.P. BOUILLON et al. (textes réunis et présentés par), La promenade du critique influent : Anthologie de lacritique d’art en France 1850- 1900, Hazan, Paris, 1990, p. 39.49 E. et J. GONCOURT, Journal, Robert Laffont, Paris, 1989, Tome III, p. 121, 8 mai 1888.199