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Giovan C. Profita
strutture, spesso elefantiache ed afflitte da una pesante burocratizzazione,
il confronto con il pubblico di una sala cinematografica.
Tutta l’attività di questi archivi rischia di esaurirsi al loro interno.
Un film viene scelto e restaurato non per essere mostrato, non per
confrontarsi con un dato pubblico, ma per essere conservato. Questa
logica, che per molti versi appare mostruosa, ha nel campo del
restauro un’implicazione molto grave: rende queste strutture impermeabili
agli stimoli che vengono dal confronto con il lavoro degli
altri archivi con il risultato che il know-how del personale di questi
istituti resta irrimediabilmente penalizzato, problema molto serio
in un settore giovane come quello del restauro che sta vivendo
anni di grande trasformazione tecnologica e metodologica.
Secondo sottoinsieme sono quegli archivi - cineteche e filmmuseum
- che affiancano all’attività di conservazione della settima arte (non
soltanto film, ma anche fotografie, affissi, libri, riviste) un’attività
stabile di presentazione e dunque curano la programmazione di
almeno una sala che, normalmente è di loro proprietà. Questi archivi,
anche quando non dipendono direttamente dalle strutture di
Stato, come nel caso della Cinémathèque française, ricevono fondi
pubblici rilevanti. Le loro collezioni comprendono sia film nazionali
che stranieri.
Esistono poi, e sono in forte crescita, gli archivi locali che, a fianco
di un’attività di presentazione, svolgono un’attività di conservazione
del patrimonio di una comunità regionale o locale. Negli ultimi
anni sono nati archivi baschi, catalani, corsi, scozzesi, gallesi,
valloni, sardi, macedoni.… Queste istituzioni sono una sorta di archivi
di Stato in miniatura.
La quarta categoria è composta da musei e dalle collezioni non film:
per molti dei soci fondatori della Fiaf era già chiaro che scopo di
una cineteca era quello di conservare la memoria del cinema, non
soltanto i film quindi, ma anche tutto quel sistema di supporti cartacei
e tecnologici che precede, segue e permette di realizzare la
settima arte. Sceneggiature, diari di lavorazione, fotografie, manifesti,
bozzetti, brochures, riviste, libri, costumi, scenografie, macchinari
degli studi e dei cinematografi, vengono così conservati negli appositi
dipartimenti di molti archivi.
Per la loro rilevanza, questi giacimenti hanno talvolta assunto
l’autorevolezza di istituti autonomi.
Un discorso a parte meritano i musei che collezionano ed espongono
gli apparati tecnologici come il Museo nazionale del cinema
di Torino che vanta, probabilmente, la più grande collezione