atti del Convegno internazionale, Firenze, 16-17 ... - ICCU - Sbn

L’IMPEGNO DEI MUSEI
PER IL FUTURO DELLE MEMORIE DIGITALI
E DEL PATRIMONIO CULTURALE
Cary Karp
Responsabile strategie e tecnologie Internet,
Consiglio internazionale dei musei (Icom)
Museo di storia naturale di Svezia
Visto dal mondo dei musei il digitale appare molto diverso
dall’immagine che ne hanno archivisti e bibliotecari. Quando si estrapolano
informazioni digitali da un oggetto tridimensionale si
rischia di perdere il suo valore intrinseco, più di quanto accada trasferendo
un messaggio di testo da un supporto a un altro.
Sulle memorie digitali, i musei possono svolgere più di una considerazione.
Queste istituzioni assemblano oggetti e descrivono le
circostanze della loro creazione e uso. Traducono e interpretano
questo complesso materiale in qualcosa che vale la pena conservare
a lungo in forma di documento, ne ricostruiscono le eventuali lacune
e interpolano le possibili imprecisioni. Si assicurano che il documento
e tutte le sue componenti sorgente vengano sistemati su
una piattaforma adatta alla loro conservazione e esibizione senza
prevedibili limiti di tempo, permettendo così al materiale di esprimersi
dinamicamente e divenire parte del sapere futuro.
Un insieme di procedure molto complesso presiede alla scelta di
un evento, alla creazione o all’uso di un oggetto, alla sua rappresentazione
nella forma di una sequenza di zeri e uni, alla collocazione
di questa sequenza digitale su un supporto di conservazione.
Per poi ripercorrere il percorso inverso, rimuovendo il flusso digitale
dal supporto per metterlo su Internet (il principale supporto
planetario per i materiali digitali) e generare attraverso la trasmissione
del flusso di bit sapere e conoscenza. Tutto questo comporta
sfide che appaiono spesso scoraggianti e coinvolgono tutte le discipline
museologiche, non ultime, la conservazione, la cura e la
formazione. In questo campo non è sufficiente tenersi aggiornati
sullo stato dell’arte delle tecniche di digitalizzazione ed essere consapevoli
del carattere non permanente dei supporti di conservazione
digitale.
Sono stato per venti anni il curatore di una collezione di strumenti
musicali di dimensioni medie, una delle prime comprendente