atti del Convegno internazionale, Firenze, 16-17 ... - ICCU - Sbn

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Bernard Smith
e i 20 miliardi, per un totale di oltre 2 miliardi di utenti.
Tutto questo significa che noi, che ci occupiamo di “cultura digitale”,
dobbiamo saper essere altamente selettivi e insistere su ricerche
lungimiranti, per risorse culturali di alta qualità e di particolare
valore aggiunto europeo. Per farlo, dobbiamo individuare e lavorare
con quelle organizzazioni e risorse culturali che, in un modo
o nell’altro, rappresentano le evoluzioni proprie della società europea.
Permettetemi, in ogni caso, più nello specifico, di volgere lo
sguardo ad una particolare emergenza (esempio di una problematica
su cui far convergere gli sforzi e a cui dare priorità). A maggio
2002 si è tenuto un incontro, a Londra, sulla conservazione degli
archivi televisivi pubblici europei. L’incontro era organizzato da un
cartello rappresentativo di alcuni nostri progetti di ricerca (il gruppo
Presto - Preservation towards Storage and Access), e le cifre
che ci vennero prospettate erano davvero incredibili. Se la memoria
non m’inganna, in questi archivi è conservato più del 50% del
patrimonio audiovisivo mondiale (secondo l’Unesco, l’Europa detiene
il 25% dei 200 milioni di ore di patrimonio audiovisivo mondiale,
ma Presto sostiene che in realtà l’Europa custodisce ben 125
milioni di ore). Si tratta di qualcosa come 25 milioni di ore su pellicola,
50 milioni su video e altri 50 milioni di ore di registrazioni
audio (gli archivi televisivi nazionali svedesi hanno, da soli, 6 milioni
di ore di materiali). Tuttavia, circa il 70% dei materiali è conservato
in formati vecchi, che non si lasciano leggere con le apparecchiature
oggi disponibili sul mercato. Circa il 25% di tutto il materiale
d’archivio versa in condizioni talmente cattive, che sarebbe
danneggiato o addirittura distrutto, se sottoposto a procedure di
pulizia e digitalizzazione. Per completare il quadro, l’Europa perde
ogni anno diverse decine di migliaia di ore dei materiali più vecchi
delle proprie collezioni. Presto ha calcolato che il costo complessivo
per assicurare la salvaguardia degli archivi audiovisivi mondiali,
limitandosi soltanto al trasferimento dei materiali, ammonterebbe a
circa 100 miliardi di euro.
Cosa c’insegna questo esempio? Primo, che per gli addetti ai lavori
è urgente prendere misure immediate, perché troppi beni di
valore vanno perduti ogni anno. Secondo, che in casi estremi, ormai
assai frequenti, le prime misure da adottare devono essere
quelle appropriate, perché spesso la copia originale è danneggiata
irreparabilmente dalle procedure di conversione e, una volta effettuate
tali procedure, solo l’originale digitale rimane intatto. Terzo,