atti del Convegno internazionale, Firenze, 16-17 ... - ICCU - Sbn

206
Giovan C. Profita
ve essere corretto e sostituito da un’immagine pulita omogenea e
perfetta che elimini il tempo dal film.
Non esistono leggi che obbligano al deposito i produttori o se esistono
sono limitate ad alcune nazioni, non sono retroattive e normalmente
sono limitate al deposito di una copia positiva. I film hanno
una vita commerciale infinita solo da pochi anni, ma per oltre settant’anni,
del futuro del cinema si sono occupate solo le cineteche.
Del resto la distruzione è una normalità nella storia dell’arte. Ogni
volta che si mostra un film, se ne accelera la morte. Ogni proiezione
incide il suo corpo modificandolo. Lo spettacolo che è la vita di
quest’arte ne determina anche la sua dissoluzione.
Quante volte i responsabili di un archivio si sono chiesti se fosse
opportuno mostrare una copia unica con il rischio di danneggiarla o
se, invece, conservarla chiusa in una scatola fino al momento in cui
avranno i mezzi per restaurarla, consci che comunque, anche conservandola
al meglio, il suo decadimento avanzerà.
Nel momento in cui un film cessa di essere distribuito nelle sale,
perde il suo interesse produttivo e scompare in quanto film, pellicola
cinematografica, iniziando la sua nuova vita televisiva, magnetica, digitale.
Non esistono, all’infuori del deposito legale (non presente in tutti
i paesi), leggi internazionali che obblighino i produttori a depositare i
loro film in un archivio. Tutto dipende dalle leggi emanate da ogni
singolo Stato. La situazione globale pare piuttosto sconfortante, basata
più su accordi locali tra un archivio e un avente diritto che su vere
politiche nazionali rivolte alla salvaguardia del patrimonio cinematografico.
Se volete leggere l’opera di un maestro della letteratura potete facilmente
ritrovarla in una libreria o in una biblioteca; se volete vedere
le opere di un maestro della pittura dovete sperare in una mostra antologica
o acquistare un’opera monografica a lui dedicata. Se volete
vedere le opere di Lubitsch, di Ford o di Vidor impazzirete. Se vi accontentate
delle videocassette e dei Dvd ne troverete solo alcune. Se
avrete la fortuna di imbattervi in una retrospettiva organizzata con
attenzione scoprirete che una parte delle loro opere è andata perduta,
che di quelle sopravvissute alcune sono reperibili solo in versioni
16mm o comunque lontane dallo splendore originale, che alcuni materiali
sono nelle mani di aventi diritto che non concederanno mai la
loro copia per una proiezione in una sala. Il patrimonio cinematografico
appare così un continente inaccessibile, che, lentamente, si sta
staccando dai suoi spettatori.