atti del Convegno internazionale, Firenze, 16-17 ... - ICCU - Sbn

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Abdelaziz Abid
grigia), pari a 230 tb; le pubblicazioni in forma di Cd e Dvd, pari a
31 tb; le opere cinematografiche, circa 16 tb e, infine, le produzioni
radio, pari a 800 tb e quelle televisive, pari a 14.000 tb. Il web stesso
può essere stimato equivalente a 150 terabyte. L’attività privata di
scambio di posta elettronica occupa un volume molto maggiore di
quello del web e raggiunge il valore di 10.000 o 20.000 terabyte
l’anno. È importante specificare che queste stime non sono comprensive
degli enormi database scientifici, ciascuno pari a diverse
centinaia di terabyte, che vengono comunemente chiamati “web
profondo”.
Il problema del volume è un problema centrale e che, da un punto
di vista strettamente tecnologico, non sarà impossibile risolvere.
Con l’avanzare del progresso informatico, infatti, la capacità dei
supporti di archiviazione è in continuo aumento e i costi per megabyte
si riducono.
Stando così le cose, tutta questa produzione si presta a diventare
patrimonio? E se anche fosse così, quali strade dovrebbe seguire,
quali trattamenti dovrebbe subire prima di entrare nella sfera del patrimonio?
È qualcosa da lasciare al caso, allo sviluppo tecnologico e
alla robustezza degli strumenti necessari per creare le opere e garantirne
l’esistenza in vita, o dovrebbe essere il risultato di un processo
di conservazione deliberato e controllato?
Se prendiamo in considerazione i prodotti dei programmi di digitalizzazione
delle istituzioni culturali, ci muoviamo su un terreno
familiare: le opere in questione sono ben definite, identificabili, indicizzate,
anche se le tecniche specialistiche impiegate non ci risultano
ancora del tutto familiari. Nella pratica, le operazioni di digitalizzazione
possono essere appannaggio delle istituzioni stesse e di dipartimenti
specializzati creati ad hoc, o possono essere appaltate a fornitori
esterni di servizi, soprattutto quando la strumentazione tecnicanecessaria
comporta grandi investimenti in un universo tecnologico
tuttora instabile, come è oggi il caso della realizzazione di copie digitali
delle raccolte audiovisive.
Queste operazioni possono essere effettuate in modo sistematico
al momento dell’acquisizione di nuove opere, che quindi arricchiscono
le collezioni già esistenti, oppure si può dare priorità alla digitalizzazione
delle vecchie collezioni, dopo averne effettuato una stima
e stabilito una strategia di selezione.
La strategia di selezione dovrebbe permettere di definire le priorità
in base a tre tipologie di criteri: criterio tecnico (per esempio, digitalizzare
i fondi più fragili), criterio di contenuto (concentrare