atti del Convegno internazionale, Firenze, 16-17 ... - ICCU - Sbn

Introduzione agli Atti 21
della terza sessione, per l’ampia varietà degli argomenti trattati: tutela
del diritto d’autore, problematiche relative agli archivi sonori,
cinematografici e audiovisivi, dibattito internazionale sui metadati.
La sessione è stata introdotta da ARMIDA BATORI, che ha posto al
centro dell’attenzione tre “nodi” per il dibattito. Il primo, sull’esigenza
di sviluppare forme interdisciplinari e internazionali di cooperazione;
il secondo, sulla tutela del diritto d’autore; il terzo, sulla
definizione di standard e di metadati. Batori ha posto enfasi particolare
sull’ultimo punto, sottolineando il ruolo decisivo dei metadati
per l’identificazione, l’utilizzo e la conservazione delle risorse
elettroniche.
NEIL BEAGRIE, Programme Director del Joint Information
Science Committee (Jisc) e segretario della Digital Preservation
Coalition (Dpc) del Regno Unito, ha presentato le tre iniziative
principali intraprese dal Regno Unito in questo campo: la Digital
Preservation Coalition, il Digital Curation Centre, lo Uk Webarchiving
consortium and test bed. VITO CAPPELLINI, del Dipartimento
di elettronica e telecomunicazioni dell’Università di Firenze,
ha sottolineato il carattere decisivo della tutela del diritto d’autore.
Il relatore ha particolarmente insistito sull’esigenza di definire
tecniche robuste ed efficaci per la marchiatura digitale di oggetti
3D, quali statue, reperti archeologici e monumenti, soprattutto se il
contenuto virtuale di queste opere è distribuito attraverso le reti di
comunicazione. GIOVAN C. PROFITA, direttore generale per il cinema
del Ministero italiano per i beni e le attività culturali, ha svolto
un breve riepilogo delle diverse istanze che convivono nel cinema:
il cinema come industria, il cinema come arte e il cinema
come documento. Secondo Profita, le attività di restauro cinematografico
debbono prevedere la ricostruzione delle condizioni tecniche
in cui un film venne concepito e fruito, pertanto, una parte
essenziale del restauro è costituita dal ritorno di un film in sala,
cioè in un luogo che possa consentire la corretta e completa visione
dell’opera. Si è poi discusso di archivi sonori, con l’intervento di
DIETRICH SCHÜLLER del Phonogrammarchiv dell’Accademia delle
scienze dell’Austria. Egli ha rilevato che le parti più interessanti del
patrimonio sonoro mondiale sono tuttora escluse dai programmi
nazionali e internazionali di digitalizzazione: l’80% dei materiali
audio, espressione di diversità culturali o linguistiche, non sono
custoditi in contesti archivistici adeguati, anche perché le collezioni
private e le piccole realtà culturali e di ricerca non sono ancora
consapevoli della necessità di prendere misure per la conservazione