atti del Convegno internazionale, Firenze, 16-17 ... - ICCU - Sbn

IL NUOVO REGIME DELLA DUPLICAZIONE
Una prospettiva Unesco 85
Il venir meno della differenza tra originale e copia e la facilità di
duplicare i materiali hanno indotto molti paesi a effettuare una revisione
complessiva della legislazione in materia. Editori, produttori e
autori si mobilitano sempre più per fermare la pirateria, impiegando
a questo scopo strumenti di crittografia e dispositivi e tecniche antiduplicazione
soprattutto sul fronte dei Dvd.
Ci muoviamo quindi nella direzione di un ritorno al concetto di
“originale”, sebbene di un originale artificiale, prodotto dal deliberato
impoverimento della possibilità di duplicare. È in ogni caso probabile
che, con questi nuovi sistemi di protezione, si venga meno
alla tradizione di chiudere un occhio sulla duplicazione privata, rendendo
più difficile il compito delle istituzioni addette alla conservazione
del patrimonio culturale.
UNA MEMORIA SENZA CAPO NÉ CODA
Dall’invenzione della stampa in poi ci siamo abituati a pubblicare
un testo quando è pervenuto alla sua versione definitiva. Possono
poi seguire versioni riviste e modifiche o correzioni autorizzate,
ma la pesantezza dei sistemi editoriali rende difficili queste operazioni
nella pratica. L’informatica ha riaperto il testo al suo stato di
incompiutezza innata.
Sappiamo tutti quanto sia difficile correggere un manoscritto:
riscrivendoci sopra il testo diviene presto illeggibile e a scuola ci insegnano
quanto sia importante il passaggio dalla brutta alla bella
copia. Il testo dattiloscritto ha usufruito del succedersi di generazioni
di bianchetti per cancellare, di cui tuttavia si può fare un uso
limitato nel testo - e di solito nessuno aveva voglia di ribattere
un’intera pagina.
In passato, oltre un certo limite, solo le correzioni più importanti
erano possibili. Gli elaboratori di testo hanno radicalmente
capovolto questo principio: un testo non viene mai completato,
perché la tentazione di aggiungere un ultimo tocco qui e lì è troppo
forte. Il testo non ha più confini. Vive in un oceano di testi, con
cui mantiene un certo numero di relazioni - entrando e uscendo da
link ipertestuali, comparendo tra gli indici di potenti strumenti per
il reperimento delle fonti. Quali sono le componenti di un’opera,
se questa non ha confini spaziali o temporali, e quale porzione dovremmo
cercare di conservarne?