Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce ...
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<strong>Representações</strong> <strong>do</strong> <strong>sujeito</strong> <strong>f<strong>em</strong>inino</strong> <strong>em</strong> O <strong>Despertar</strong> e <strong>Riacho</strong> <strong>Doce</strong>: um estu<strong>do</strong> comparativo<br />
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e bíblico – que buscam uma completude existencial baseada no próprio prazer – indica<strong>do</strong><br />
pelos nomes das duas; mas, contrarian<strong>do</strong> a expectativa de positividade que os textos<br />
bíblicos e o mito de Afrodite traz<strong>em</strong>, estas mulheres têm traçada na narrativa uma<br />
existência fadada ao fracasso, pois elas não encontram uma correspondência entre as suas<br />
buscas e o mun<strong>do</strong> exterior.<br />
O reforço de que Edna Pontellier e Edna/Eduarda não ating<strong>em</strong> completude nos<br />
seus nascimentos é da<strong>do</strong> pela experiência com a morte que marca as duas personagens.<br />
Edna Pontellier sente esta experiência quan<strong>do</strong> ela se aventura <strong>em</strong> um na<strong>do</strong>, na noite de 28<br />
de agosto. Já Edna/Eduarda de <strong>Riacho</strong> <strong>Doce</strong> t<strong>em</strong> seu encontro com a morte quan<strong>do</strong> ela<br />
tenta o suicídio. O mesmo acontece no final <strong>do</strong>s <strong>do</strong>is romances. O na<strong>do</strong> solitário das duas<br />
protagonistas mostra um novo encontro com a morte que, como ocorre anteriormente,<br />
pode não se concretizar, ou, como mostra o clímax da narrativa, pode significar a certeza<br />
de que ambas dão um final a suas histórias. O certo é que os <strong>do</strong>is romances terminam no<br />
momento <strong>em</strong> que as duas mulheres enfrentam a possibilidade de morte.<br />
O <strong>Despertar</strong> e <strong>Riacho</strong> <strong>Doce</strong> mostram que o momento final da narrativa corresponde<br />
à tomada de consciência de Edna Pontellier e Edna/Eduarda e que as duas estão prontas<br />
para encarar a morte, tal como elas já estiveram prontas para encarar o (re)nascimento.<br />
No caso <strong>do</strong> romance de Chopin, Edna Pontellier se despe de suas roupas, <strong>em</strong> uma atitude<br />
que revela o despojamento de tu<strong>do</strong> o que representa as amarras sociais contra as quais ela<br />
t<strong>em</strong> luta<strong>do</strong>. Já o texto de José Lins mostra a protagonista <strong>em</strong> um momento de reflexão,<br />
questionan<strong>do</strong> a si própria, <strong>em</strong> uma atitude que d<strong>em</strong>onstra uma tentativa de<br />
autoconhecimento e meditação sobre os seus atos.<br />
Levan<strong>do</strong> <strong>em</strong> conta a categoria <strong>do</strong> herói solitário criada por Georg Lukács e as<br />
definições de gênero apresentadas por Teresa de Lauretis, desenvolver<strong>em</strong>os a seguir um<br />
estu<strong>do</strong> que trate das figuras f<strong>em</strong>ininas que compõ<strong>em</strong> os <strong>do</strong>is romances, procuran<strong>do</strong> juntar<br />
as mulheres dentro de um mesmo grupo de pertencimento, procuran<strong>do</strong> entender quais as<br />
relações que as duas protagonistas mantêm com os modelos <strong>f<strong>em</strong>inino</strong>s apresenta<strong>do</strong>s nas<br />
duas obras. Nosso ponto principal, no estu<strong>do</strong> que se segue, é elaborar a ideia de que as<br />
duas protagonistas se encontram solitárias no sist<strong>em</strong>a “sexo-gênero” <strong>em</strong> que estão<br />
inseridas, uma vez que elas d<strong>em</strong>onstram ter um comportamento que se diferencia <strong>do</strong>s<br />
padrões estabeleci<strong>do</strong>s para as outras mulheres presentes <strong>em</strong> ambas as obras.<br />
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