Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce ...

Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce: um estudo comparativo
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é constante apenas nos romances cujo narrador é de terceira pessoa. Quando quem narra
é um personagem masculino, a mulher é totalmente silenciada. Nos romances de primeira
pessoa, José Lins do Rego traz para a urdidura da narrativa todo um sistema de valores
patriarcais que reforçam a supremacia do masculino, mostrando as mulheres como
subjugadas, desprovidas de ações, pensamentos e vontades. Elas são apenas projeções do
narrador masculino que “idealiza a mulher dentro de um certo modelo de feminilidade,
petrifica-a, enquanto objeto de desejo do narrador” (BRANDÃO, 2006, p. 31).
Como aponta o estudo feito por Andrea Bühler, ao analisar a condição feminina
no romance Fogo morto, “[é] verdade que os homens são os principais atores desta ação,
mas o sentido das ações masculinas ou o contraponto reflexivo delas se encontram [sic]
nas personagens femininas” (2005, p. 97). A afirmativa de Bühler reforça o que expomos
acima. Como vemos, José Lins retrata o contexto social patriarcal, que relegava à mulher
um papel de passividade, mas, ao mesmo tempo, por dar voz, ainda que via discurso
indireto-livre, a algumas destas mulheres, ele consegue mostrar que elas têm um papel tão
importante quanto o dos homens, uma vez que elas dialogam com todas as ações
masculinas, mostrando que o que é praticado pelos homens representa ações que os
levam, juntamente com estas mulheres, à ruína. Nesse jogo de foco narrativo – destaque
das ações dos homens e das vozes das mulheres – o romance cria um embate nas relações
de gênero e, como ainda aponta Bühler,
Graças à voz imparcial do narrador, que penetra na dimensão da interioridade feminina
encaminhando sua consciência, é possível pensar o seu ser longe da visão exteriorizante
dos homens, longe das máscaras sociais. O narrador toma, por assim dizer, a palavra
indefesa e sem reciprocidade das mulheres no plano objetivo da história e a reveste de
uma nova significação. Precisamente, as vozes sufocadas, latentes das mulheres, aquelas
que não se objetivam na história, são as que mais importam ao narrador (2005, p. 112).
Mas o destaque dado ao feminino é maior no romance em questão, Fogo morto,
quando vemos diferentes tipos de mulheres na trama. Mesmo assim, não se pode negar
que José Lins, com toda sua carga de valorização do pensamento feminino, não dá à
figura feminina o mesmo status de agente da ação, que os homens possuem. Na verdade,
como afirma Sacramento, ao analisar os romances Menino de engenho, Doidinho, Banguê, O
moleque Ricardo, Usina, Fogo morto e o livro de memórias Meus verdes anos, “as primeiras
narrativas de JLR traçam a figura feminina em perfeita harmonia com a NORMA pré-
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