Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce ...

Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce: um estudo comparativo
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A solidão de Edna/Eduarda
refletida nos modelos femininos apresentados em Riacho Doce
De modo geral, a obra de José Lins do Rego apresenta uma criação literária que
reproduz o sistema social em que ela é gerada: centra-se na figura do masculino, dando ao
feminino a condição de marginalizado, de subalterno, uma vez que o feminino não se
encontra, preferencialmente, no centro de visão dos narradores criados por esse autor. A
escolha desse ponto de vista narrativo é capaz de, nas palavras de Sacramento, “[...]
proporcionar um painel das relações interpessoais daquela sociedade agrário-patriarcal”
(2001, p. 24) que serviu como inspiração para a criação artística do escritor paraibano.
Destacando a representação do feminino na narrativa de José Lins do Rego, os romances
do escritor podem ser divididos, apenas para o propósito desse estudo, como
pertencentes a três categorias.
Na primeira delas, o papel principal é dado ao homem e é ele quem atua e, muitas
vezes, conta sua própria história, deixando à margem da narrativa suas companheiras
mulheres, cujas vozes são totalmente silenciadas ou tornam-se ecos da voz masculina.
Nessa categoria, está o maior número de textos produzidos pelo autor: Menino de engenho,
Banguê, Doidinho, Moleque Ricardo, Cangaceiros, Pedra bonita, Eurídice e Pureza. Na segunda
categoria, o homem atua como agente de movimentação da narrativa, além de ser o
centro de focalização de um narrador de terceira pessoa, mas a figura da mulher ganha um
contorno mais denso. Nesse tipo de romance, é dado à mulher, mesmo que de forma
indireta, o direito à voz. Esta voz, comumente, destoa da visão apresentada pelo
masculino. A narrativa acaba acontecendo devido ao diálogo das vozes organizado pelo
narrador onisciente que tece a trama. Para esse grupo de romances de José Lins, a
seguinte fala de Heloisa Toller Gomes resume a função desse narrador que constrói sua
narrativa utilizando diferentes vozes “gendradas”: “[...] delegando a seus personagens a
maior parte da responsabilidade narrativa, os textos encorajam o leitor a escolher o
próprio fio a seguir, em seu denso tecido textual” (1981, p. 145). Os romances Fogo morto,
Usina e Água-mãe constituem os expoentes dessa vertente do escritor. Diferente do que
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