Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce ...

Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce: um estudo comparativo
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contos anteriores, e também temos uma personagem feminina que se alegra com a morte
de seu marido, idealizando para si uma existência de liberdade em sua nova condição, a de
viúva. Esse fato mostra que há uma autoconsciência aguda da condição feminina no
íntimo dos personagens femininos. Assim como ocorre nos dois outros volumes de
contos, este focalizou as personagens femininas como tema central. Em “Lilacs”
seguimos três cenas que mostram a viúva Madame Adrienne Farival em meio a duas
paisagens diferentes: o mundo cosmopolita e o ambiente rural. Já em “Fedora”, temos
uma dura mulher de trinta anos que se apaixona por um homem mais jovem chamado
Malthers. Como ela não consegue mostrar a todos a paixão pelo rapaz, ela exterioriza seu
desejo dando um beijo de língua (“[...] um longo e penetrante beijo em sua boca” 14
(CHOPIN, 2006, p. 469)) na irmã do jovem, a quem ela tinha ido buscar na estação de
trem.
Quanto ao segundo romance da autora, O Despertar, ao comentar sobre a reação do
público leitor, temos a seguinte consideração no livro The Harper American Literature:
seus apreciadores [leitores] se voltaram contra a escritora, o que não nos
surpreende quando pensamos que os mesmos leitores da classe média não
aceitaram o romance A girl of the street de Stephen Crane em 1893 e rejeitariam o
romance Sister Carrie de Theodore Dreiser quando ele apareceu em 1900” 15
(MCQUADE, 1987, p. 1402).
O público puritano americano não aceitou um enredo que trazia uma protagonista
jovem e de bom nível social que se voltava contra a instituição do casamento e procurava,
longe das paredes da casa, sua realização pessoal que levava em conta não só os desejos
do corpo, mas, e a nossa ênfase recai aqui, seus desejos como ser humano. A trajetória de
Edna Pontellier, a protagonista de O Despertar, em busca da realização pessoal, assustou o
público leitor americano acostumado com o estereótipo da mulher passiva e submissa ao
homem. Segundo Moreira, “[a] sociedade moralista norte americana de então [...] tirou
não somente o livro, mas a autora, definitivamente, do mercado editorial por tratar de
temas considerados proibidos” (2003, p. 85).
14 “a long, penetrating kiss upon her mouth”.
15 “[…] her previous appreciative audience rose against her, not surprising when one realizes that the same middleclass
readership had been unable to accept Stephen Crane’s Maggie, a girl of the street in 1893 and would reject
Theodore Dreiser’s Sister Carrie when it appeared in 1900”.
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