Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce ...

Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce: um estudo comparativo
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perspectiva, o mar funciona como túmulo e berço. Túmulo porque sepulta a Edna que se
vê presa a todas as convenções sociais de um “mundo familiar”; mas é o berço de uma
nova Edna que surge “abrindo os olhos”, para um ambiente que lhe é íntimo, mas “que
jamais conhecera” 226 (CHOPIN, 1994, 150). O término em aberto da narrativa aponta
para a ambiguidade presente na simbologia das águas do mar para o destino da
protagonista. Helen V. Emmitt resume essa característica do romance ao afirmar que:
Em O Despertar, a heroína de Kate Chopin afunda, mas um dos pontos
primordiais do romance é como Edna Pontellier afunda, em triunfo ou em
derrota. [...] O Despertar pode ser acusado de terminar pessimamente e de não
possuir um herói, mas ele também pode ser lido como uma parábola de
desenvolvimento e liberação femininos. Edna se distancia dos outros
personagens do romance, presa na disparidade entre o que a sociedade exige e o
que ela [Edna] quer. [...] Digo que Edna foge da solidão de ‘uma mulher régia,
aquela que governa, que avalia, que não tem par’, para o abraço solitário que lhe
dá satisfação, o do mar, um abraço que apenas incidentalmente resulta em
morte” 227 (EMMITT, 1993, p. 320).
Em seu mergulho final, quando Edna atinge uma distância mar à dentro, distância
bem maior do que aquela que ela atingiu na primeira experiência ao nadar, a protagonista
já não sente a mesma sensação de terror tomando conta dela, como ocorreu na noite de
28 de agosto: “Olhou ao longe e o velho terror se acendeu por um instante, para logo
depois se extinguir” (CHOPIN, 1994, p. 151). Ela reconhece que atingiu um ponto em
sua vida do qual não podia mais fugir. Desperta para esta realidade, Edna Pontellier
recusa ser o que todos exigem dela. A cena final aproxima-se da inicial. Isto é, no começo
do romance vemos dois pássaros, um papagaio e um tordo. Enquanto um repete – o
papagaio –, o outro é capaz de compreender até a língua incompreensível – o tordo. Edna
deixa de ser o papagaio, para ser o tordo. Se antes ela repetia papéis, agora ela segue um
caminho que, no contexto em que a trama se desenvolve, é incompreensível.
O mergulho final de Edna Pontellier no Golfo do México simboliza o processo de
suas ações durante a narrativa: ela agiu de maneira segura, sem olhar para trás e sem
226 “familiar world”, “opening its eyes”, “that it had never known” (CHOPIN, 2006, p. 1000).
227 “In The awakening, Kate Chopin’s heroine does sink, but one of the cruxes of the novel is how Edna Pontellier
sinks, in triumph or in defeat. […] The awakening may be accused of ending badly and lacking a hero, but it may also
be read as a parable of female development and liberation. Edna stands apart from the novel's other characters,
trapped in the disparity between what society demands and what she wants. […] I argue that Edna runs from the
solitude of “the regal woman, the one who rules, who looks on, who stands alone”, into the sole embrace that gives
her satisfaction, that of the sea, an embrace that only incidentally results in death”.
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