Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce ...

Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce: um estudo comparativo
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ser fatal à força criadora do escritor” (SOBREIRA, 1977, p. 131). A mesma ideia é
reforçada por Edilberto Coutinho, ao se referir a um desses romances em especial. O
estudioso mostra que a crítica a ele contemporânea vê que a obra Eurídice nada mais é do
que uma falha no projeto maior do escritor: “[...] o livro, romance de pretensões
analíticas, foi apontado pela crítica mais responsável como um deslize, no sentido de ser
obra completamente desligada do verdadeiro mundo do autor” (COUTINHO, 1980, p.
23). Concordamos com a afirmação de que certos textos de José Lins fogem da
ambientação do espaço dos engenhos, mas dizer que essa fuga é uma falha artística do
escritor é uma declaração apressada, pois, independente de onde são ambientados os
romances, há em cada um deles a força artística que confere grandiosidade a todas as
criações de José Lins do Rego. É o que pretendemos mostrar com o estudo analítico que
desenvolvemos aqui.
Essa diferença entre os tipos de romances do escritor parece ter negligenciado o
estudo das obras inseridas nessa nomenclatura de “independentes”. Até a palavra usada
para qualificar as obras Riacho Doce, Água-Mãe e Eurídice demonstra uma carga de
inferioridade entre estes textos e aqueles, por exemplo, do Ciclo da cana-de-açúcar. Como
não seguem o padrão destes, por isso independentes, aqueles romances não trariam o
mesmo poder artístico dos primeiros, acreditavam alguns críticos. Essa desqualificação
criada pela crítica faz com que os três romances – Riacho Doce, Água-Mãe e Eurídice –
possuam poucos estudos na academia.
Para aqueles leitores que se debruçaram sobre a obra completa de José Lins do
Rego, fica fácil identificar a recorrência de determinados personagens em diferentes textos
do autor. Por exemplo: Carlos de Melo e o coronel José Paulino se fazem presentes em
mais de cinco romances, seja como personagens que se materializam na narrativa ou
como alusão. Mas o fato mais intrigante dessa atividade de (re)criar os próprios
personagens ocorre com as criações que têm papel secundário nas tramas. Esses
personagens apresentam pequenas alterações em diferentes narrativas, seja uma mudança
de nome, de lugar onde mora ou de parentesco. É o caso, por exemplo, da personagem
Dona Olívia, referida em dois romances – Menino de engenho e Fogo morto. Em Menino de
engenho, esta personagem aparece como irmã louca de Lula, marido de Amélia: “Corriam
histórias da casa de seu Lula [...] via-se pela faxina de sua horta uma sua irmã maluca, d.
Olívia, andando de um lado para o outro, falando só” (REGO, 1997, p. 53). Já em Fogo
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