Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce ...

Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce: um estudo comparativo
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abraço” 176 (CHOPIN, 1994, p. 150). No primeiro trecho, quando Edna ainda está
iniciando seu aprendizado na água, o mar lhe oferece alento tanto para o corpo quanto
para a alma, agindo, assim, na duplicidade que a heroína apresenta – a alma, o seu interior,
e o corpo, o que lhe é externo. Já na cena final, quando Edna dá o último mergulho no
Golfo do México, as águas envolvem o que é perecível – o corpo – anunciando uma
possível morte da protagonista e deixando divisar a possibilidade de salvação da parte
imaterial de Edna – a alma.
Além de despertar o sentido olfativo (através do aroma), o auditivo (através da
voz) e o tátil (com o abraço) o mar ainda prende os olhos da heroína: “Edna Pontellier
correu o olhar ao redor e finalmente o fixou na contemplação da água. O dia estava
límpido e conduzia o olhar até o limite do céu azul [...]” 177 (CHOPIN, 1994, p. 28). Da
visualização das águas, em junção com o céu azul e com o vento do verão, a memória da
protagonista traz para o presente a lembrança de uma imagem do passado, quando Edna
era criança e corria pelos prados de uma fazenda no Kentucky. Embora a própria
protagonista não veja “qualquer conexão que [...] possa identificar” 178 (CHOPIN, 1994, p.
29) entre os dois momentos – o presente de contemplação das águas e o passado em que
Edna corre pelos prados –, estes dois momentos são significativos para entendermos o
processo de despertar pelo qual Edna passa. Aquela imagem do passado mostra uma
Edna jovem fugindo das convenções religiosas – ela se afastava do ambiente da igreja
para deixar-se tragar pela plantação – já a contemplação das águas do Golfo do México
mostra a busca de Edna Pontellier por um novo espaço social. A visão da juventude
espelhada nas águas do mar reflete o interior de Edna que começa a querer fugir das
convenções sociais que ela estava acostumada a aceitar. Assim sendo, podemos inferir que
as vontades de Edna são refletidas nas águas do mar, numa espécie de espelho imagético.
A associação criada pela protagonista, entre a cena em que percorria os prados do
Kentucky e a que o mar lhe oferece no momento presente, serve de mote para reforçar a
angústia de Edna Pontellier em toda a narrativa: a busca por um lugar de pertencimento
que vai ser simbolizada pelo infinito. Isto é, como reforçamos anteriormente, Edna não
encontra em quem se espelhar, não tendo um porto que lhe assegure aceitação, mas, ao
176 “The touch of the sea is sensuous, enfolding the body in its soft, close embrace” (CHOPIN, 2006, p. 1000)
177 “Edna Pontellier, casting her eyes about, had finally kept them at rest upon the sea. The day was clear and carried
the gaze out as far as the blue sky went […]”(CHOPIN, 2006, p. 895).
178 “without any connection that I can trace” (CHOPIN, 2006, p. 896).
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