Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce ...

Representações do sujeito feminino em O Despertar e Riacho Doce: um estudo comparativo
____________________________________________________________________
das águas em seu corpo, pois “[a]s ondas lambiam as suas pernas”, num sinal de carícia
mais profunda.
À medida que a narrativa avança e a protagonista assume uma relação de
intimidade com o litoral de Riacho Doce, as águas do mar ganham a significação de
amante. Assim como acontece em O Despertar, levando-se em conta a simbologia das
águas como elemento do feminino, é possível afirmar que o mar pode ser visto, de início,
como, usando as mesmas palavras da crítica sobre Chopin, a representação de “um
amante feminino metafórico para [Edna/Eduarda]” 229 (LEBLANC, 1996, p. 302),
constituindo um prolongamento dos desejos da heroína. Mas o modo como a narrativa de
José Lins trata o mar e sua relação de intimidade com a protagonista mostra que as águas
que constituem esse espaço são erotizadas de maneira a apresentá-las como masculinas,
formando com a protagonista um par romântico e sensual:
A água era como se fosse morna. E deixava-se possuir pelo amante que lhe
beijava os pés, as coisas, os seios. [...] O mar estava ali lambendo o seu corpo e
Edna se dava a ele como nunca se entregara a ninguém. Nadava até quase os
arrecifes, confundida com as águas, boiando com o sol no rosto. Fechava os
olhos, e minutos e minutos ficava ao léu das ondas. Quando voltava a si,
daquele amor, era tarde (REGO, 2003, p. 158) (Grifos nossos).
A noção de que o contato do corpo da protagonista com o mar constitui o toque
de um amante se concretiza quando Edna/Eduarda, durante uma festa na cidade
próxima, dança com alguns moradores da localidade e compara o toque daqueles homens
com o que lhe ocorria quando sentia as águas do mar acariciando a sua pele: “Sentiu as
pernas de seus pares nas suas, o corpo de gente morena pegado a ela. Aquilo tinha
qualquer coisa do mar e do sol que a possuíam na praia” (REGO, 2003, p. 163). Em
outro momento, a confirmação de que o mar é um amante se concretiza quando a
narrativa mostra que Edna/Eduarda funde o ambiente marítimo com Nô. Em diferentes
passagens a protagonista deixa explícito que estar no mar é estar com o embarcadiço Nô:
“Descia para o mar, para sentir nas águas o corpo quente de Nô” (REGO, 2003, p. 223);
“Tê-lo [Nô] no seu corpo como tivera a água do mar verde, sentir que ele a cobria toda
como as ondas na areia” (REGO, 2003, p. 224); “Os cabelos negros [de Nô] tinham
ondas como o mar” (REGO, 2003, p. 229); “Vinham ondas morrer aos seus pés: a língua
229 “as a metaphorical female lover for Edna”.
198