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Figura 68. Deadman.
Fonte: BARON, Mike; JONES, Kelly & DORSCHEID, Les. Deadman. Barcelona: Planeta DeAgostini,
1992
Para Ramos (2009), do ponto de vista tanto da personagem quanto do leitor, pensar
é algo bem diferente de falar em voz alta (ainda que seja um monólogo), por isso a distinção
entre os balões é pertinente. Enquanto o balão de fala representa o diálogo mantido entre as
personagens, o balão de pensamento, segundo Cagnin (1975), pode ser entendido como uma
intromissão do narrador-onisciente na cabeça das personagens, informando ao leitor o que eles
pensam. Para Saraceni (2003), por causa da diferença visual entre os balões, a representação da
fala e dos pensamentos nos quadrinhos é muito mais simples do que na literatura, uma vez que
o autor precisa indicar o falante apenas apontando o rabicho do balão para a boca ou cabeça do
que fala.
O formato dos balões, no entanto, pode variar de acordo com as intenções do contador
de histórias. Quella-Guyot (1994) observa que o contorno do balão pode ser tremido, indicando
medo ou emoção forte, pode ser recortado, que indica explosão verbal ou cólera, ou mesmo
dentado, fazendo o leitor perceber que o som está sendo emitido por uma máquina. Assim o
balão acaba fazendo parte do universo imagético da figura. Não há como o leitor perceber certas
nuances de comportamento das personagens e mesmo do enredo sem o prévio conhecimento
tácito das regras dos balões e suas diferenças. Na figura 69, só podemos compreender que o
pedido de socorro vêm de um vídeo graças ao balão dentado, que indica ação maquínica. O não
reconhecimento da fala mediada por um dispositivo de vídeo poderia implicar na incapacidade
de compreender a história, mesmo podendo compreender por meio do desenho hachurado