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Figura 38. Cerrando a porta
Fonte: STARLIN. Jim & APARO, Jim. As dez noites da besta. São Paulo: Abril, 1989. p.93
McCloud (2005) lembra que o escritor de quadrinhos tem que se preocupar com o
nível de flexibilidade de interpretação do leitor. Quando a conclusão entre os quadros fica mais
intensa, a interpretação do leitor parece mais flexível. Para McCloud (2005), quanto mais o
autor de quadrinhos deseja ter efeito sobre o leitor, menores deverão ser as elipses. Entretanto,
como explica Chartier (1999), este processo não determina a maneira que a leitura se efetuará,
já que o leitor é produtor e condutor do processo de leitura e, portanto, possui liberdade muito
maior do que a imposta ou imaginada pelo artista, que no máximo pode sugerir a maneira pela
qual esta leitura se produzirá.
Outra questão, contrárias às idéias de McCloud (2005), são as histórias em quadrinhos
de apenas um quadro. Nestas a elipse é maior ainda, uma vez que é necessário que o leitor
compreenda a história sem um prévio conhecimento do acontecido, apenas com as indicações
fornecidas pelo desenhista. Neste caso, o processo de criação do leitor é ainda maior,
provavelmente gerando maior quantidade de interpretações. Para Carrier (2000), o leitor
interpreta o que conhece, tanto relacionada ao universo da história em particular quanto da sua
vida em geral, daí a popularidade da charge e da caricatura. O exagero e a sequência narrativa
imaginada é o que conduz à comicidade ou ao entendimento da trama estabelecida naquele
mínimo espaço temporal. Neste tipo de narrativa, o repertório do leitor é mais exigido que nas
narrativas compostas de vários quadros. Na figura 39, apenas com prévio conhecimento da
filosofia cristã se é capaz de compreender a piada.