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136 Percebemos a ação da fumaça também na figura 111, onde o leitor percebe a rápida movimentação do míssil graças à fumaça expelida desenhada por Dahmer. Figura 111. Tira 405 Fonte: acesso em 12/01/09 Cagnin (1975) afirma que é o dinamismo da imagem que atrai leitores à obra. Entretanto, várias personagens e obras tornaram-se marcos das histórias em quadrinhos com um dinamismo estreito. Nas pranchas dominicais de Hal Foster para seu personagem Príncipe Valente o dinamismo é muito escasso, parecendo os quadrinhos pinturas estáticas muito mais do que desenhos que estimulassem o movimento na mente leitora. Mesmo em situações onde o movimento poderia ser mais explícito, o autor não o inseria, como podemos perceber na imagem abaixo Figura 112. Quadrinhos estáticos Fonte: FOSTER. Hal. Príncipe Valente Vol. 5. Rio de Janeiro: EBAL, 1987. p.334 Dahmer utiliza pouco o movimento em suas tiras. A grande maioria delas é composta
137 por piadas onde não há movimento, ainda que este seja utilizado quando faz-se necessário. Na figura 113, há uma passeata e, portanto, uma ação implícita por parte das personagens. Ainda assim, Dahmer faz a tira sem demonstrar o movimento existente na história, ou demonstrando apenas muito sutilmente ao virar a placa de paz na mão de uma das personagens. Figura 113. Tira 491 Fonte: acesso em 12/01/09 Além do movimento corporal, onde principalmente braços e pernas indicam perfeitamente o movimento, ainda que sejam desenhados estaticamente, há o movimento facial. Cagnin (1975) considera várias representações de movimento relacionado ao rosto das personagens, demonstrando quão variável podem ser estes movimentos faciais. Olhos, sombrancelha e boca, os principais elementos de expressão do rosto formam inúmeras formas de movimento e expressões. Neste quesito, o exagero oriental é muito expressivo, uma vez que as partes do rosto de personagens de mangá podem e são deformados a todo momento para indicar movimento e conferir emoção à cena, como vemos na figura 114, onde o rosto da personagem está claramente deformado para indicar ao mesmo tempo a emoção da cena e o seu movimento. Figura 114. Expressão japonesa. Fonte: USUI, Yoshito. Shin-Chan 3. São Paulo: Panini, 2004. p.20 Ramos (2009) também fala do corpo como estratégia de movimento. Segundo o autor, o movimento pode ser indicado também pela repetição do desenho no mesmo requadro, como o virar de cabeça da personagem no exemplo a seguir. O leitor consegue compreender que não se
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