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a expressão do movimento.
Interessante ressaltar a importância da direção do movimento na utilização e leitura
das linhas cinéticas. Na figura 120, Dahmer dá ao leitor a possibilidade de compreender a
torção no braço da personagem apenas acompanhando a linha cinética desenhada por ele. A
personagem Emir Saad não está apenas levantando o braço da sua vítima. Está torcendo-o. E
esta compreensão dá-se apenas por meio do trajeto do risco que o artista fez.
Figura 120. Tira 777
Fonte: acesso em 12/01/09
Ramos (2009) afirma que este recurso acabou tornando-se um marco nas histórias norteamericanas,
e que no Japão, as linhas cinéticas são opostas às americanas, ou seja, o objeto em
primeiro plano fica “estático” enquanto o fundo, o cenário “se move”. Os artistas japoneses
em geral desfocam o fundo para dar ilusão de movimento, como podemos perceber na figura
121, onde todo o cenário é desfocado para mostrar a velocidade das personagens que estão
correndo.
Figura 121. Linhas orientais.
Fonte: OTOMO, Katsuhiro. Akira 1. Rio de Janeiro: Globo, 1990. p.41
As linhas cinéticas desenvolveram-se de forma diferente no ocidente e no oriente.
Esta diferença pode ser atribuída à cultura dos leitores e às origens dos quadrinhos em ambos