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Com o avanço da tecnologia de maquinário, as cores foram a parte dos quadrinhos que mais
foi afetada, sendo que, segundo McCloud (2005), sempre houve uma tentativa norte-americana
de tentar copiar a capacidade de colorização européia, muito superior à estadunidense.
Há, de acordo com Quella-Guyot (1994) uma preocupação européia em relação à
utilização da cor que motivou o aprimoramento de certas técnicas e materiais, além da própria
conotação dos quadrinhos nas terras do Velho Mundo. Na Europa os quadrinhos, desde Tintim
em 1929, são vendidos também enquanto álbuns, ou seja, com melhor impressão e melhor
papel. Esta diferença foi diminuída na segunda metade da década de 1980, com a popularização,
nos Estados Unidos, da idéia de quadrinhos para pessoas adultas, fundamentalmente após as
obras O Cavaleiro das Trevas de Frank Miller e Watchmen de Alan Moore e Dave Gibbons.
As duas escolas de quadrinhos, porém, só se equivaleriam com a chegada em massa dos
microcomputadores.
A primeira mudança inserida pelos computadores na estética dos quadrinhos foi
justamente a colorização por computador. Antes dos artistas começarem a desenhar ou letreirar
em seus PCs, começaram a colorir. Com base na otimização das paletas de cores, o processo
tornou-se mais fácil, mais rápido e, portanto, mais barato.
Podemos concluir que otimizar a paleta de cores é constituir cores padrões,
computadorizadas, para cada elemento ou personagem. Define-se, então, a cor da roupa de
determinada personagem no sol, na sombra, sob luz indireta, sob luz direta e assim por diante.
Além disso, define-se as interações entre as cores, buscando uma paleta de cores perfeita para o
equilíbrio e harmonia dos quadros dispostos em uma página. Esta otimização de cores já existia
antes da invenção dos computadores, porém era mais imprecisa, e difícil de ser utilizada durante
anos a fio, uma vez que suas cores eram estabelecidas baseada em misturas de outras cores, o
que dependia não apenas do artista, mas também dos fabricantes de tinta e da depreciação
natural do material.
A criação da paleta de cores pode ser vista na figura 125, paleta da edição original de
Watchmen, onde percebe-se códigos de misturas de cores para indicar motivos e situações onde
serão utilizadas, além de seu composto pigmentar.
Figura 125. Paleta de cores analógica
Fonte: HIGGINS, John. in: GIBBONS, Dave. Os Bastidores de Watchmen. São Paulo: Aleph, 2009 p.165