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Figura 118. Muitas pernas.
Fonte: ANGELI, GLAUCO & LAERTE. Los três Amigos vol.2. São Paulo: Ensaio, 1994. p.31
Mas apenas o movimento das personagens é pouco para a linguagem dos quadrinhos. A
linha cinética foi então criada para dar ao leitor a ilusão do movimento. Estas linhas, que servem
para indicar movimento, segundo McCloud (2005) são desenhadas sobre o cenário que estaria
“atrás” das linhas cinéticas, indicando, além do movimento, a posição espacial dos elementos
componentes da cena. Estas linhas podem ser sutis, indicando um leve movimento ou largas,
indicando grande velocidade, além de sempre indicarem direção. Na figura 119, o leitor percebe
um sutil “chacoalhar” das lanças, providenciado pelas linhas cinéticas tremidas, que indicam
que os portadores das lanças estão com medo. Neste caso, mais do que direção e movimento, as
linhas promovem ao leitor o conhecimento do estado psicológico das personagens.
Figura 119. Arcos tremendo.
Fonte: GOSCINNY, René & UDERZO, Albert. Asterix o Gaulês. Rio de Janeiro: Record, 2001. p.31
O mesmo pode ser dito dos riscos acima da cabeça da personagem, que informam a
postura dela. Também temos vários exemplos de estado psicológico quando autores inserem
gotas d’água, expressões faciais de sorrisos surgindo entre outras. Para Gordon (2002), estas
expressões de estado psicológico e movimento já aparecem nos quadrinhos no final do século
XIX. Nestes casos, assim como no acima, o contexto psicológico da linha cinética é maior que