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108 falante e até mesmo o balão mudo, que se apresenta vazio. Em quase todos os balões, enfim, são apresentadas relações ideogramáticas entre imagem e conteúdo expresso. O balão propriamente dito não corresponde a nenhum objeto da imagem, como lembra Carrier (2000), mesmo assim, o desenho do balão ajuda o leitor a identificar seu conteúdo expressivo. Temos que lembrar também que estas marcas na linguagem são claramente influenciadas pela cultura. Um quadrinho típico de super-herói, gênero muito consolidado e forte nos Estados Unidos, providencia respostas em relação a um problema diferente dos artistas europeus. A relação entre texto e gráfico modifica-se não só de continente para continente, mas também de país para país e de autor para autor. O mesmo problema, que é evidenciar o pensamento em determinada personagem, tem soluções diferentes em uma história norte-americana, como a de Jim Starlin e uma européia, como a de Bilal e Dionnet, como podemos conferir na figura 71 No primeiro caso, os balões e seus apêndices são ondulados. Ainda na figura 71, no caso europeu, apenas o apêndice é em formato de círculos. Isto ocorre pois, como informa Quella- Guyot (1994) na Europa os quadrinistas têm mais liberdade e mais tempo para trabalhar suas idéias, haja vista que suas obras são vendidas normalmente no formato álbum, que privilegia um melhor acabamento e, portanto, uma maior demanda de tempo em sua confecção. Já nos Estados Unidos, berço histórico da cultura de massa, tudo é feito de forma padronizada, para que tanto a produção quanto o consumo sejam efetuados de maneira mais rápida. Lá são mais comuns as revistas de 24 páginas, mensais ou quinzenais, que fazem com que os artistas trabalhem em formato de parceria, normalmente com uma pessoa fazendo a arte, outra o texto e uma terceira os balões e letreiros. Esta produção em massa, como é mostrado por Eisner (2007), naturalmente abre menos possibilidades para a invenção ou a criatividade no que tange à linguagem dos quadrinhos.
109 Figura 71. Comparação entre quadrinhos norte-americanos e europeus. Fonte: STARLIN. Jim. A Ameaça Final. in. Grandes Heróis Marvel 01. São Paulo: Abril, 1983. p.20 & DIONNET, Jean_Pierre & BILAL, Enki. Exterminador 17. Rio de Janeiro: Globo, 1992. p. 5 É importante notar que estas convenções não são utilizadas por todos os quadrinistas. Além daqueles, como o já citado Hal Foster, que não se utilizam dos balões, há aqueles que subvertem a convenção comum para obter melhor resultado. Jim Davis utiliza, em sua tira diária Garfield, balões de pensamento como fala, e de fala como pensamento, tudo para que o leitor interprete um diálogo entre um homem e um animal, como podemos perceber na tira abaixo, criando assim uma diferente interface entre leitor e história, uma vez que este nunca tem certeza se o gato está falando ou pensando. Figura 72. Médicos e gatos. Fonte: DAVIS, Jim. Garfield numa boa. Porto Alegre: L&PM, 2006. p.80
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UNIVERSIDADE TECNOLÓGICA FEDERAL D
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