tecnologia e intera - UTFPR

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da sociedade de consumo apontada por Gordon (2002).
Tentando verificar uma história dos quadrinhos o mais global possível, estudamos as
obras e autores existentes no Brasil, Estados Unidos, Europa e Japão, procurando demonstrar
que este tipo de manifestação estava difundida por todo o mundo, e não apenas restrita aos
Estados Unidos. Procuramos também demonstrar a diversidade de títulos e temáticas, fato de
extrema importância para o estudo dos webcomics.
O estudo histórico revelou-se muito importante para a pesquisa, uma vez que percebemos
que nosso objeto de estudo muito se apóia nos antigos autores, valendo-se de conceitos típicos
da linguagem que foi definida pelos autores que o precederam, além das formas de divulgação
e distribuição, que também estudamos, e que dá apoio para a percepção de que webcomics são
quadrinhos, porém conservam características próprias.
Na década de 1990, graças à internet e o uso mais difundido do computador pessoal, os
webcomics começam a ser criados e distribuídos pela rede mundial. Aqui inicia-se o capítulo
dois, que pretende tratar da gênese e desenvolvimento particular dos webcomics. Neste segundo
capítulo, mostramos que os “emoticons” podem ter sido os primeiros webcomics, haja vista que
indicavam graficamente um estado de espírito.
Percebemos também como a tecnologia influenciou este tipo de histórias em quadrinhos,
já que a invenção do navegador, a velocidade das conexões e a própria cultura do e-mail muito
contribuíram para a difusão dos quadrinhos através da rede. Nosso objeto de estudo, por ser
um webcomic, está ligado às influências dos pioneiros digitais, que além de desenvolverem
algumas técnicas peculiares para a arte sequencial na internet, desenvolveram meios de negócios
e formas de interação que Dahmer se apropriou para criar e difundir seus Malvados.
A gramática dos quadrinhos, como explica Eisner (2001) é responsável por boa parte
do sucesso da mídia. Os quadrinhos apropriam-se de elementos de outras mídias, tais como a
literatura, a gravura ou o cinema, como evidencia Cirne (1975), porém há elementos constituintes
dos quadrinhos que só existem neles.
No terceiro capítulo, discutimos estas características que fazem dos quadrinhos uma mídia
singular. Elementos como elipse temporal, requadro, balões ou onomatopéias, por exemplo,
ajudaram-nos a compreender melhor os elementos existentes nos Malvados de Dahmer.
E, assim como os quadrinhos possuem elementos únicos e que revelam sua singularidade
enquanto expressão artística autônoma, os webcomics também possuem sua autonomia,
como veremos no capítulo quatro deste trabalho. Procuramos mostrar que elementos como
arquivamento total da obra, sua distribuição ou as características do leitor online fazem com
que os webcomics tragam novos elementos e discussões que Dahmer também utiliza para sua
série de quadrinhos online.
A forma com que um webcomic é lido, e quais as implicações e limitações da leitura na
tela também são aqui discutidos, bem como as formas de negócio que podem ser geradas por
meio dos quadrinhos oriundos da internet e as especificidades da internet enquanto meio.
No capítulo cinco, discutimos a visão de André Dahmer acerca da internet e algumas