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78 Figura 29. Explosão nuclear. Fonte: SCHAAL. Opus I. in: Superalmanaque Astronauta 2. São Paulo: A, 1991. p.16 Os quadrinhos podem, então, ser aditivos, quando coloca-se mais quadros para compor a história, ou subtrativos, quando retiram-se quadros para que o leitor componha a história. As transições podem ser percebidas também através das mudanças de tempo entre os requadros. Cirne (1975) percebe a mudança da transição espacial, recurso que o escritor utiliza para mover o leitor de um ponto da história para outro ponto no espaço. Há várias formas disto ocorrer, tais como a mudança de plano que revela uma nova imagem com legendas do tipo “enquanto isso...”, como podemos perceber nos quadrinhos de Goscinny e Uderzo. Aqui o leitor é remetido de um cenário (o acampamento romano) a outro (a vila dos irredutíveis gauleses). A forma encontrada pelos autores de explicitar isto ao leitor é com o recordatório acima do segundo quadrinho. Figura 30. Mudança espacial. Fonte: GOSCINNY, René & UDERZO, Albert. Asterix o Gaulês. Rio de Janeiro: Record, 2001. p.12 Outra forma que os autores podem utilizar é indicar o local da ação, como na figura 31, onde Millar e McNiven deixam claro a transição de espaço para o leitor. No primeiro quadrinho vêse uma sala de controle de televisão. No próximo, uma cidade. Ambos os requadros possuem legendas que informam ao leitor a transição espacial que se dá no momento da narrativa.
79 Figura 31. Estúdio / externa Fonte: MILLAR, Mark, McNIVEN, Steve & HOLLOWELL, Molly. Guerra Civil 1. São Paulo: Panini, 2007. p.2 Ainda outra forma de ocorrer a transição espacial é por meio do detalhe que se insere no meio de uma dada imagem ou sequência, como podemos perceber na sequência da história mostrada enteriormente, e que reproduzimos na figura 32. Cabe ao leitor perceber que a personagem está empunhando um binóculo no primeiro quadrinho e, no segundo, ele é deslocado para a ação mais próxima, graças ao detalhe gerado pelo binóculo.
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