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80 Figura 32. Binóculos Fonte: MILLAR, Mark, McNIVEN, Steve & HOLLOWELL, Molly. Guerra Civil 1. São Paulo: Panini, 2007. p.3 Há ainda a imagem que se completa com o plano precedente, o posterior, o superior ou inferior, como na figura 33, onde o rastro produzido pela personagem atravessa dois quadrinhos, proporcionando ao leitor a sensação de deslocamento no espaço. Figura 33. Rastro WOLFMAN, Marv & PEREZ, George. Crise nas Infinitas Terras. São Paulo: Abril, 2003. p.21 Também há a montagem alternada entre planos temporais simultâneos, unificados especialmente pelo balão que contém o mesmo discurso personagens diferentes, como no caso das televisões diferentes, em casas diferentes, mas com o mesmo balão, mostrando a distância espacial entre as casas.
81 Figura 34. Televisores. Fonte: BARKS, Carl. Meninos Modernos. in: O Melhor da Disney - As Obras Completas de Carl Barks vol.2. São Paulo: Abril, 2004. p.140 E ainda podem existir dois ou mais planos que focalizam a mesma situação temática a partir de dois ou mais ângulos diferentes, como no diálogo da figura 35, onde ora uma personagem é o foco, ora outra. Figura 35. Ângulos Fonte: JOHNS, Geoff. JIMENEZ, Phil & LANNING, Andy. Crise Infinita 1. São Paulo: Panini, 2006. p.30 O autor percebe também a transição temporal, a mudança de plano que revela uma nova imagem com legendas do tipo “mais tarde”, “pouco depois” etc. e os planos de uma sequência cujo tempo ficcional não corresponda ao tempo da narrativa. Os artistas de quadrinhos utilizamse destes recursos para desenvolver uma quebra no ritmo de leitura, avançando o leitor até o
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SHVOONG. Pimpinela Escalate Dispon
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