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142 os continentes. Entretanto, atualmente podemos perceber um acréscimo de linhas cinéticas claramente influenciadas pelos mangás nos quadrinhos norte-americanos, como as histórias dos Jovens Titãs, grupo da editora norte-americana DC Comics e que se vale dos parceiros mirins dos grandes ícones da empresa. Ainda que essencialmente norte-americanos, sua estética foi claramente inspirada na estética oriental. Figura 122. Linhas orientais no ocidente. Fonte: TORRES. J. & NAUCK, Todd. Contagem Regressiva. in: Jovens Titãs 11. São Paulo: Panini, 2006. p.7 O mesmo podemos dizer a respeito do grupo de personagens de Mauricio de Sousa, que ao serem vertidos para versões mais adultas adotaram a estética oriental de contar a história e criar movimento, como podemos perceber na figura 123. Figura 123. Linhas orientais no Brasil. Fonte: SOUSA, Mauricio de. Turma da Mônica Jovem 1. São Paulo: Panini, 2008. p.18 Alguns orientais, porém, também se utilizam da estética ocidental nos seus mangás mais novos. Principalmente quando desejam demonstrar um leve movimento, utilizam-se das pequenas linhas cinéticas oriundas dos quadrinhos europeus ou norte-americanos, como vemos
143 na imagem 124. Figura 124. Linhas ocidentais no oriente. Fonte: ARAKAWA, Hiromu. Fullmetal Alchemist 1. São Paulo: JBC, 2007. p.7 A linguagem dos quadrinhos é, como já afirmado, um híbrido entre texto e imagem em um ambiente estático. Podemos perceber, entretanto, que muito de seu vocabulário dialoga com as linguagens cinéticas, conferindo-lhe uma gama muito grande de movimentos gerados na mente do leitor a partir dos elementos aqui discutidos. 3.7 Cor Desde seu início enquanto produto de disputa dos dois maiores jornais dos Estados Unidos, os quadrinhos são também coloridos. Em geral, como nos informa Gordon (2002) os jornais publicavam tiras em preto-e-branco de segunda a sábado e, no suplemento semanal de domingo, tiras coloridas. Joseph Pulitzer percebeu, a partir de 1895 com a tira Yellow Kid, de Outcault que as tiras ajudavam a aumentar a vendagem dos jornais. Pulitzer parece ter percebido que as tiras coloridas chamavam mais a atenção dos consumidores da mídia e, consequentemente, produziam vendas, aumentando o capital do jornal e gerando lucro. Quella-Guyot (1994) afirma que os custos gerados pelo processo de quadricromia eram e ainda são largamente amortizados graças à esta maior venda decorrente da presença da cor nos jornais. O processo de quadricromia deriva do processo da tricromia produzido por Maxwell, e que é assim descrito por Pedrosa (2006, p.109) chama-se seleção à decomposição das cores naturais nas três cores primárias. Isso é feito através de fotografias com três filtros coloridos (vermelho, verde e azul). Cada filme possibilita a obtenção de uma película monocromática contendo todas as gamas de uma das cores primárias existentes no objeto fotografado. Obedecendo aos mesmos princípios de seleção, modernamente a sensibilização das três cores é feita numa única película composta de três camadas, cada uma destinada a receber determinada cor primária, criando os diapositivos, ou slides coloridos. Com base nesse princípio, desenvolveram-se a grande indústria gráfica do século XX, a fotografia em cores e o cinema colorido
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