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o romance balzaquiano mudar sequer uma linha.
O processo de apreensão, onde o leitor toma contato com o texto e, posteriormente com
a história, faz do suporte grande guia para uma leitura. Desde a Bibliotèque Bleu no século
XVII que Chartier (2002) estudou já existia uma separação entre tipos de livros e tipos de
leitores. Os livros desta coleção em geral tinham grande parte de seu conteúdo eliminado, para
que coubesse em um formato menor com letras maiores, para facilitar a leitura dos “iletrados”.
A adaptação neste caso era feita com interesses puramente econômicos, e como Chartier (2002)
nos alerta, não muito cuidadosa com o texto ou mesmo a coerência das frases e capítulos. O
que efetivamente interessava aos editores era o consumo dos livros. Ainda que, como salienta
Chartier (2002, p.175) hajam intervenções por parte dos editores que
Em primeiro lugar, tem por objetivo remodelar a própria apresentação do texto,
multiplicando os capítulos, ainda que essa divisão não resulte de qualquer necessidade
narrativa ou lógica, e aumentando o número de parágrafos, o que torna menos densa
a distribuição do texto na página (...) transformando uma leitura que não é de forma
alguma virtuosa nem contínua, mas que pega no livro e o larga, que só decifra
facilmente sequências breves e independentes, que exige identificações explícitas.
Daí, também, a multiplicação (...) das recapitulações e dos resumos que permitem
voltar a ligar o fio de uma leitura interrompida.
Segunda intervenção editorial nos textos: uma estratégia da redução e da
simplificação. (...) A primeira consiste em desbastar o texto, em abreviar alguns de
seus episódios, em efetuar cortes por vezes drásticos. Nos romances passados a livro
de cordel, tais reduções amputam os textos de relatos julgados supérfluos, e sobretudo
das descrições das características sociais ou dos estados psicológicos das personagens,
consideradas como inúteis para o desenrolar da ação. Um segundo conjunto de
transformações redutoras situa-se à escala da própria frase, com a modernização de
fórmulas envelhecidas ou difíceis, a contração de frases, depuradas das suas orações
relativas ou intercalares, a supressão de numerosos adjetivos ou advérbios.
A própria literatura sofre mutações de acordo com o suporte, que, por sua vez, pode
ou não ser condicionado ao leitor, ao usuário. Torna-se claro que uma edição moderna de um
livro qualquer tem diferentes apreensões devido ao seu formato, bem como a forma como
este é apresentado ao seu público. Em uma livraria, por exemplo, a estante onde o livro se
encontra pode ser determinante para sua venda (e eventual consumo). Segundo Chartier (1999)
as pessoas seguem uma tendência de leitura, e modificar o status de um livro, seu rótulo, pode
ser o fiel da balança para sua venda. Um livro de romance, ao ser posto à venda como “autoajuda”
tem uma possibilidade maior de ser mais vendido do que quando é rotulado apenas como
“romance”.
A mudança do suporte pode transformar uma obra. Antes mesmo do suporte digital à
leitura, Manguel (1997) nos mostra como o editor Allen Lane, em 1935 decidiu criar a Penguin
Books, principal editora de livros de bolso ativa atualmente. Segundo Manguel (1997, p.169),
este editor estava na casa da escritora de livros policiais Agatha Christie e, ao ir embora, na
estação de trem deparou-se com a falta de livros que fossem, ao mesmo tempo, bons e baratos.
Ou Lane compraria um livro ruim barato ou um livro de acabamento requintado, portanto caro.
Surgiu então a idéia de criar uma série de livros cujo conteúdo estivesse entre os melhores