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outro sentido, variando conforme o contexto da história. Mesmo sem trocar o tipo da letra, seu
incremento ou decremento dentro do balão pode ter significado, como na história de Uderzo e
Goscinny, onde primeiramente vemos o incremento da letra, fazendo com o que o leitor ouça
este som mais alto do que os demais. Logo a seguir, vemos a letra diminuindo, ao mesmo tempo
que as linhas cinéticas indicam que a personagem foi arremessada para cima, assim o leitor
ouve o som se afastando.
Figura 91. Letra diminuíndo.
Fonte: GOSCINNY, René & UDERZO, Albert. O Caldeirão. Rio de Janeiro: Record, 2001. p.07
Eisner (2001) nos lembra que várias vezes artistas tentaram “conferir dignidade”
aos quadrinhos utilizando tipos mecânicos ao invés de uma letreiragem feita pelo artista, à
mão. Nenhuma dessas tentativas, até a intervenção informática, lograram êxito, pois o efeito
mecânico da tipografia tirava da história a personalidade do artista. Segundo Saraceni (2003),
nos quadrinhos o valor gráfico das palavras pode ser melhor explorado porque graças ao desenho
das letras, há mais liberdade para os artistas. A letra desenhada também é mais efetiva porque
tendemos a associar escrita manual ao ser humano. Os tipos irregulares das letras lembram as
maneiras irregulares que as pessoas falam, com variação de tonalidade e volume.
A partir da década de 1990, como já mencionamos, esta capacidade de criação de
tipos irregulares também ficou, na maioria das vezes, à cargo de pessoas que se utilizavam
do computador para esta tarefa, produzindo quantidade grande de fontes para que o artista
utilize. Atualmente há tipos próprios para o letreiramento de histórias em quadrinhos, onde
pode-se encontrar, inclusive, diferentes formas para a mesma letra. Tudo para imprimir o
efeito de escrita manual do artista. Há até um estilo próprio de letra intitulado cartoon, ou
comic, que serve justamente para este fim. Uma simples busca em um website especializado
em fontes tipográficas gratuitas na internet revela a existência de 630 tipos especializados em
quadrinhos e diferentes entre si, livres para uso comercial. A liberdade do artista, comentada
por Sarraceni (2003) continua efetiva graças à miríade de fontes facilmente encontradas. Além
disso, se o artista efetivamente desejar, pode ele próprio criar sua fonte personalizada, por meio
de softwares de relativo fácil manuseio.
Há também outros elementos que podem ser colocados dentro dos balões, que não são