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criação das histórias em quadrinhos a partir da década de 1990, principalmente no quesito
colorização, há um rol enorme de possibilidades para o artista inserir esta ou aquela sensação
de barulho por meio de onomatopéias coloridas.
A cor enquanto difusor de idéias é elemento chave para percebermos certas nuances
nas onomatopéias. Quanto mais extravagante a cor, mais chamará a atenção do leitor para
aquela onomatopéia indicada. Isto é sabiamente usado por alguns profissionais dos quadrinhos
quando querem que um som sobreponha-se ao outro, mas não deseja aumentar demais o caracter
tipográfico ou desejam chamar a atenção mesmo em um quadrinho colorido, o que naturalmente
desvia a atenção do leitor caso a onomatopéia não esteja tão colorida quanto o restante da obra,
como podemos perceber na figura 108.
Figura 108. Onomatopéia e cenário.
Fonte: JONES, Gerard, BARRETO, Eduardo & TOLLIN, Anthony. A Cabeça da Morte. in: The Shadow
Strikes 1. EUA: DC Comics, 1989. p.10
A função da onomatopéia, enfim, como afirma Quella-Guyot (1994) é principalmente a
de tornar o som palpável ou, melhor dizendo, audível para o leitor. Esta função “imageante” do
som há muito explorada pelas histórias em quadrinhos é uma das suas maiores peculiaridades,
e para o autor, também uma de suas maiores conquistas.
3.6 Movimento
A arte pictória dos quadrinhos é inerentemente imóvel. Quella-Guyot (1994) nos alerta,
porém, que a ilusão e a impressão de movimento são necessárias à história em quadrinhos
enquanto o dinamismo do desenho depende em grande parte da representação do tempo.
Para Cagnin (1975 p.110) há duas formas de inserir movimento nas histórias. A primeira
delas é através do movimento corporal das próprias personagens: “As pessoas falam também
com os gestos. Os quadrinhos, especialmente os atuais, exploram ao máximo as possibilidades de
expressões corporais”. Por meio destes movimentos o leitor tem a possibilidade de acompanhar o
delinear da conversa mais naturalmente, como se estivesse acompanhando um diálogo natural.