tecnologia e intera - UTFPR

More documents

Recommendations

Info

32 Figura 10. Oh! Listen who’s here Fonte: OUTCAULT, Richard Felton. Oh, Listen Who’s Here. in: ROBINSON. Jerry. The Comics. An Illustrated history of comic strip art. EUA: Berkley, 1974 p.165
33 Importante frisar, como faz Gordon (2002), que graças ao barateamento dos meios de produção, somados ao aumento da população alfabetizada e um melhorado processo logístico de entrega, no início de 1903 já existiam pelo menos 48 jornais e destes 33 contavam com quadrinhos em seu interior. Apenas cinco anos depois, em 1908, já havia pelo menos 83 jornais, com no mínimo 50 destes alocando quadrinhos em suas páginas. Com este acréscimo, Outcault tomou cuidado de licenciar qualquer produto associado à sua personagem. Os quadrinhos, a partir de Buster Brown, começam a ser entendidos como ferramentas de marketing de empresas e produtos. A publicidade, para Burke (2004), atingiu seu segundo estágio no final do século XIX, com o surgimento do pôster, uma litografia colorida e tamanho superior ao que já havia sido utilizado anteriormente. Estes pôsteres eram expostos nas ruas e avenidas, permitindo aos cidadãos serem influenciados pelas campanhas publicitárias. Porém, foi no início do século XX que os publicitários conseguiram atingir a psicologia dos leitores, transformando-os em consumidores. Ainda segundo Burke (2004 p.116), estes profissionais utilizam técnicas subliminares de persuasão por associação, onde pode-se usar o termo ‘subliminar’ num sentido mais amplo para referir-se à maneira pela qual a imagem mental de um determinado produto é construída associando vários objetos com sua imagem visual. Este é um processo de manipulação consciente por parte das agências de publicidade, seus fotógrafos e seus ‘analistas motivacionais’, no entanto é largamente inconsciente para os espectadores. Publicitários mantinham contrato com Outcault e usavam Buster Brown como imagem atrativa e como símbolo das qualidades que se queriam associadas ao produto. A personagem foi uma das primeiras utilizações que a publicidade encontrou para a cultura de massa e consumo no século XX. Buster Brown transcendeu a arte de quadrinhos e virou ícone cultural. Poucos anos mais tarde, Winsor McCay iniciou seu Little Nemo in Slumberland em 15 de outubro de 1905, no New York Herald, e deixava a história extremamente simples: todas as noites Nemo dormia e sonhava. No último quadrinho, acordava. A importância do quadrinho de McCay consistia nas soluções narrativas encontradas pelo autor para indicar ao leitor o caráter onírico das histórias. Nelas podemos observar diferentes diagramações e cores, uma vez que a tira era editada em página inteira, formato tablóide, todos os domingos, como percebemos na figura 11:
Page 1 and 2: UNIVERSIDADE TECNOLÓGICA FEDERAL D
Page 3 and 4: Dedico esta dissertação à Therez
Page 5 and 6: EISNER, Will. O Sonhador.
Page 7 and 8: ABSTRACT The purpose of the present
Page 9 and 10: Figura 44. Tira 524 89 Figura 45. P
Page 11 and 12: Figura 138. Transparência no forma
Page 13 and 14: Sumário Introdução 15 1. Histór
Page 15 and 16: 15 Introdução As histórias em qu
Page 17 and 18: 17 mais simples, graças à facilid
Page 19 and 20: 19 da sociedade de consumo apontada
Page 21 and 22: 21 1. História dos Quadrinhos 1.1
Page 23 and 24: deliberada destinadas a transmitir
Page 25 and 26: 25 quadros, constituindo uma narrat
Page 27 and 28: 27 Figura 7. Nhô-Quim Fonte: AGOST
Page 29 and 30: 29 Nos Estados Unidos, cerca de tri
Page 31: 31 para diversos artigos mercadoló
Page 35 and 36: 35 avanço tecnológico no processo
Page 37 and 38: 37 1.3 Consolidação A partir da d
Page 39 and 40: 39 Figura 13. Amazing Stories - 192
Page 41 and 42: 41 Primeiro herói mascarado dos qu
Page 43 and 44: 43 autores, desses dois extremos t
Page 45 and 46: 45 conseguiam rivalizar com os supe
Page 47 and 48: 47 A primeira destas tiras, ainda d
Page 49 and 50: 49 Em 1963 nasce a companheira sula
Page 51 and 52: 51 cultura norte-americana criticad
Page 53 and 54: 53 Moebius. Pratt cria Corto Maltes
Page 55 and 56: e assim por diante. Quando se retra
Page 57 and 58: 57 transmitido pela rádio paulista
Page 59 and 60: 59 Dave Gibbons, de 1986. Muito ass
Page 61 and 62: 61 Paralelo a isto, modestamente os
Page 63 and 64: 63 characters available in the ASCI
Page 65 and 66: 65 A tira Jax & Co., de Mike Wean f
Page 67 and 68: 67 Figura 21. Priority Fonte: FRAZE
Page 69 and 70: 69 que o mercado não foi capaz de
Page 71 and 72: 71 responsáveis pelo agregador. J
Page 73 and 74: 73 Figura 23. Transição entre qui
Page 75 and 76: 75 das páginas, uma vez que este p
Page 77 and 78: 77 Figura 28. Tira 522 Fonte: aces
Page 79 and 80: 79 Figura 31. Estúdio / externa Fo
Page 81 and 82: 81 Figura 34. Televisores. Fonte: B
Page 83 and 84:
83 Figura 38. Cerrando a porta Font
Page 85 and 86:
85 Em ambos os casos, a narrativa c
Page 87 and 88:
87 Figura 42. Televisão Fonte: MIL
Page 89 and 90:
89 Figura 44. Tira 524 Fonte: aces
Page 91 and 92:
91 A ausência do requadro, por sua
Page 93 and 94:
93 Figura 50. Máscara Fonte: WOLFM
Page 95 and 96:
95 percebemos facilmente a uniformi
Page 97 and 98:
97 Figura 56. Tira 855 Fonte: Fonte
Page 99 and 100:
99 Figura 60. Na lua com os america
Page 101 and 102:
101 É importante destacar que outr
Page 103 and 104:
103 o falante. O próprio Yellow Ki
Page 105 and 106:
105 Figura 67. Espectro Fonte: WEID
Page 107 and 108:
107 existente no segundo quadrinho.
Page 109 and 110:
109 Figura 71. Comparação entre q
Page 111 and 112:
111 para aproveitar a estética de
Page 113 and 114:
113 Figura 77. Rorcharch e Nite Owl
Page 115 and 116:
115 Figura 81. Balão de uníssono
Page 117 and 118:
117 se apenas dos apêndices para i
Page 119 and 120:
119 podemos perceber na obra já ci
Page 121 and 122:
121 outro sentido, variando conform
Page 123 and 124:
123 Figura 93. Balão de texto e im
Page 125 and 126:
125 interpretação, mas que esta n
Page 127 and 128:
127 Figura 99. Tira 1227 Fonte: ac
Page 129 and 130:
129 Já nos quadrinhos orientais, n
Page 131 and 132:
131 as onomatopéias ganharam forç
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
135 Ainda segundo Cagnin (1975), é
Page 137 and 138:
137 por piadas onde não há movime
Page 139 and 140:
139 Figura 116. Velocidade Fonte: M
Page 141 and 142:
141 a expressão do movimento. Inte
Page 143 and 144:
143 na imagem 124. Figura 124. Linh
Page 145 and 146:
145 Com o avanço da tecnologia de
Page 147 and 148:
147 Figura 127. Comparação de cor
Page 149 and 150:
149 Figura 129. Personagem sombrio.
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
153 4. Características dos WEBCOMI
Page 155 and 156:
155 Grande parte dos quadrinhos onl
Page 157 and 158:
Courier ou Courier New. Também o p
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
161 fala que é importante ter os a
Page 163 and 164:
videoclips, gênero intrinsicamente
Page 165 and 166:
165 apenas mais um leitor, é um in
Page 167 and 168:
167 momento e nomes como Geocities,
Page 169 and 170:
169 cópias poderia ser considerada
Page 171 and 172:
Page 173 and 174:
173 (2007) explica sobre bonecos, c
Page 175 and 176:
175 Há também a venda de livros q
Page 177 and 178:
177 No mercado impresso de quadrinh
Page 179 and 180:
179 Figura 149. Smiley Face. Fonte:
Page 181 and 182:
181 desenvolvimento e um fim (o des
Page 183 and 184:
183 de Geração Y e assim a define
Page 185 and 186:
185 Figura 155. O Exterminador de B
Page 187 and 188:
187 história a partir do nada em a
Page 189 and 190:
189 da época e o acabamento mais b
Page 191 and 192:
191 jogos ou animações prontas. M
Page 193 and 194:
193 faz sua própria página à sua
Page 195 and 196:
195 A última forma de navegação
Page 197 and 198:
197 o público leitor dos Malvados.
Page 199 and 200:
199 qual muitas pessoas vivem “tr
Page 201 and 202:
201 Percebemos aqui várias questõ
Page 203 and 204:
Page 205 and 206:
205 literalmente com as entranhas d
Page 207 and 208:
207 atos ilícitos parecendo não s
Page 209 and 210:
209 Figura 170. Tira 1232 Fonte: a
Page 211 and 212:
211 Há também uma crítica à soc
Page 213 and 214:
213 Assim, Dahmer ao mesmo tempo cr
Page 215 and 216:
215 5.3 blogs Outro tema recorrente
Page 217 and 218:
Page 219 and 220:
219 diários virtuais. Assim, a dis
Page 221 and 222:
indivíduo que se expõe abre mão
Page 223 and 224:
Page 225 and 226:
225 que causa muita expectativa mes
Page 227 and 228:
Page 229 and 230:
229 nas pessoas em relação às de
Page 231 and 232:
Page 233 and 234:
233 observado por Dahmer, que tamb
Page 235 and 236:
235 Interessante perceber como o pr
Page 237 and 238:
237 fúteis. Por fim, os spammers t
Page 239 and 240:
239 chiste encontra-se também aí,
Page 241 and 242:
241 “o espaço organizava os site
Page 243 and 244:
243 a empresa Google consolidou-se
Page 245 and 246:
245 indivíduos tenham na Google a
Page 247 and 248:
247 6. Considerações finais Estud
Page 249 and 250:
249 seus leitores. O usuário repre
Page 251 and 252:
251 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS Af
Page 253 and 254:
253 Merchandising no cinema brasile
Page 255 and 256:
HALL, Justin. Why the Web? Disponí
Page 257 and 258:
SHVOONG. Pimpinela Escalate Dispon
Page 259:
259 WALKER, Mort. Recruta Zero. Sã
show all

tecnologia e intera - UTFPR

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?